随心所欲 Vivre sa vie: Film en douze tableaux (1962)

电影开头的侧脸-正脸-侧脸和电影最后书中所描述的画家的画一样，当画家发现他画的对象正是生活本身之时，她已经离开，正如nana找到了生活的意义，却被来自前方和后方的两颗子弹击倒，死在马路中间。
“你那么美，为什么不去拍电影呢？”“拍电影”和当妓女，在电影中的“拍电影”的nana说要去“拍电影”而实际上却是去当妓女，在台球厅的模仿表演和舞蹈，男人滑稽地吹着气球，nana搔首弄姿地随着音乐节奏舞蹈，和那段关于“妓女守则”的对话，荒诞感扑面而来。
nana总说不出自己想表达的意思，那个关于《三个火...

证据与分析不同。证据确定某事曾经发生。分析展示它为
何发生。证据，按定义来说，是一种充足的论据;但证据充足性的 代价在于，证据总是形式性的。只有已包含于前提中的那种东西 才能最终被证实。然而，在分析中，通常有更深刻的理解角度和 更深刻的因果关系。分析是实质性的。分析，按定义来说，是
一 种通常不充足的论据;确切地说，它是无休无止的。 当然，一部既定的艺术作品被构思为某种证据的程度，是个 比例问题。自然，某些艺术作品比另一些艺术作品更趋向 于证 据 ，更 基 于 形 式 的 考 虑 。 但 我 ...

安娜在灵魂与肉体之间不知如何取舍，不经反观自身我是随心所欲的吗，即便知道生命具有无限的可能性，我能完全依照主观意愿去实践我们个体的生命活动吗，答案是不能，在这个阶级不断固化的社会里我们就像奴隶，最后在找寻自由的过程中又发现自由即奴役。自由的本质就是荒诞的，人的存在本身无意义，那一个人如何去创造出其中的意义呢？戈达尔用电影告诉我们考虑生活的劳苦和错误且必须设法应对它，通过实践且必须付出努力，做他不得不做的， 说他不得不说的，真理和意义存在于万物之中甚至存在于错误里，我们必须明...

戈达尔的《随心所欲》
前言：《随心所欲》诱使人们从理论上对待它，因为——从理智和美学上说——它极其复杂。就艺术作品是“关于”思想的这种说法的最好、最纯粹、最复杂的意义上说，戈达尔的电影是关于思想的。在写这些札记时，我发现，在一九六一年七月二十七日巴黎周刊《快报》刊登的一篇采访中，他曾说过：“说到底，我的三部影片都有一个相同的主题。我抓住的是一个有某种思想并试图穷尽这种思想的个人。”戈达尔说这些话，是在他拍摄了一系列短片以及《筋疲力尽》（一九五九，让·瑟贝格和让-保罗·贝尔蒙...

戈达尔的《随心所欲》
前言：《随心所欲》诱使人们从理论上对待它，因为——从理智和美学上说——它极其复杂。就艺术作品是“关于”思想的这种说法的最好、最纯粹、最复杂的意义上说，戈达尔的电影是关于思想的。在写这些札记时，我发现，在一九六一年七月二十七日巴黎周刊《快报》刊登的一篇采访中，他曾说过：“说到底，我的三部影片都有一个相同的主题。我抓住的是一个有某种思想并试图穷尽这种思想的个人。”戈达尔说这些话，是在他拍摄了一系列短片以及《筋疲力尽》（一九五九，让·瑟贝格和让-保罗·贝尔蒙...

20240106 xyw，小西天，今年看的第一部电影
——我想我们总是要为我们的所作所为负责。我们是自由的。
我举手——我有责任；
我转头——我有责任；
我不高兴——我有责任；
我抽烟——我有责任；
我闭上眼睛——我有责任；
即使我忘了我有责任，可我仍有责任。
我想告诉你是无处可逃的。凡事都是好的，你需要的仅仅是对某事产生兴趣。毕竟，东西就是他们本身。
消息就是消息，盘子就是盘子，男人就是男人。
还有生活就是生活。
先说90分钟真的是完美的电...

原文首次发表于SIGHT AND SOUND, WINTER 1962-63，第二次发表于SIGHT AND SOUND,November 2022 volume 32 issue 9
作者：Tom Milne
翻译：雕刻时光
这里我们重新阅读《Sight and Sound》杂志对戈达尔的首次采访，由汤姆·米尔恩进行，采访是在1962年伦敦电影节期间，于伦敦国家电影院放映《随心所欲》时进行的。
1930年出生的戈达尔在制作他的极其成功的首部长片《筋疲力尽》（1960年）之前完成了五部短片：《混凝土作业》（1954年）、《一个风骚的女人》（1955年）、《所有男生都叫派翠克》（1957年）、《夏...

“逃跑是白日做梦”
娜娜算是随心所欲吗？这个问题其实我觉得一半一半，娜娜喜欢电影界，想当演员，一点挫折就使娜娜放弃了这个思想，我敢说那个时候的娜娜甚至就是胆小鬼。
再到后面走上出卖肉体之路，其实这个在当时法国社会并不奇怪，因为当时这是合法的，可见当时女人的地位非常的低，当时沦为资本的玩物这是被允许的。
踏上出卖肉体之路后，Le premier homme的紧张，到后来的熟练，主动去勾引别人揽客。可能最后娜娜的目的已...

认真讲故事的戈达尔。
通过戈达尔的镜头方式来展现底层妓女生活，颇有一种悲怆感，为什么？因为戈达尔的镜头总是充满着情欲与浪漫，而这种浪漫情欲如同洪水般侵蚀每个观众心头，正是因为这种情欲让戈达尔的电影在描述这种故事的时候更揪人心结。
四年之后伯格曼的《假面》也探讨了“语言”的议题，不说话和说话的间隙。
我需要再看一遍CCAdrian Martin的讲解再来评一下。
9.18.2023 更新
片子开头通过拍摄NANA背影和她对象（著名影评人Andre S Lambert扮演）背影的方式展开，这似乎是一个对观众的巨大挑衅，...

my是生活组成部分的分裂的最极端的隐喻，戈达尔用它来检验何为生活之实质，何为生活之冗余。
my，就是“把自己租给他人”的最极端的隐喻，戈达尔只是显示，我们看不到她的动机，这里不存在心理状态和痛苦。
娜娜知道自己是自由的，但自由只是外部的、身体上的自得其所，它是某人之所是、之所为。自由意味着责任，当事物之所是的时候，他们便是自由的。
自由没有心理上的内部——内部在此意味着本质，一个人的内部没有灵魂，去掉内部之后就有灵魂。换言之，按照存在主义，存在（外部）先于本质（内部），而我们...