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隐约猜到这是锡兰的自传了，难怪拒绝戛纳的剪短提议。在锡兰童年小镇拍摄的，主角就叫锡兰，父子两代知识分子的道路在隔膜中不知不觉重合，愤世嫉俗和现实愁苦最终化作一场冬天的雾。开场30分钟拍得太唯美了，还以为锡兰转了性，结果后面又是形而上话痨的狂轰滥炸:( |
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摄影、台词……都棒 |
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我愿意选择性失明，只看到能让我动容的部分 |
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8.1 有点长 但整体感觉很不错 |
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大段大段的对白，好像阶段式的在爬楼梯。内容还是很有趣的，但大量的堆砌就晓得冗长和无聊了。文本型的电影 |
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孤独烦琐还有刹那的梦魇被交织为极为私人的内容，就像这片乡土将几辈人的野望团成一团，导演克制的用绵密的思辨对白将父子俩缓缓托出，镜头前的父亲尽管和颜悦色，却在儿子的叙事里挥霍堕落，在这片乡土上，他带着早已发霉的梦逐渐腐败；本应驰骋的子辈困窘的归乡，自命清高，疾世愤俗，睥睨地盯着一次性的痛苦与荣耀， 父子相隙换来的挣扎面对现实不过泥牛入海；最后当时间将儿子的情热与自恃磨碎，父亲却成了野梨树唯一的读者，欣然接受了书评的不材，那样的和解对我来说永远是真挚的
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无头苍蝇般的青春终是撞进井下被世人所鄙的深耕 |
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锡兰是21世纪影像版老陀 |
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很多隐喻，没看懂 |
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其实一直不明白，明明90mins讲完的故事为什么120+ |
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知识分子的苍白似乎成了锡兰一直的自省，相对从村庄三人对话会有点无聊，整体一如既往优秀 |
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《野梨树》是一部具有深刻主题和独特视觉效果的电影，有点烧脑 |
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地阔天高，孤独渺小又迷茫嘅人，有嘅靠信仰，有嘅靠钱权，有嘅靠艺术。只有爱，可以超越一切。 |
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锡兰的镜头很美，包装了一个家庭治愈和父子救赎的故事。 |
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我开始隐隐担心明年我毕业后的生活。 |
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剧情很精彩里面的角色演绎的很不错导演拍摄的很完整 |
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不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错 |
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很唏嘘的剧情，怀揣理想但深陷现实的泥潭。儿子看不起父亲，卖掉父亲感情深厚的狗才出了一本书，儿子笃定自己很有才华，结果只有父亲才是唯一的读者。最后儿子在井口被吊着的画面很震撼，像极了认命，被命运拿捏，只是没想到画面一转，他在埋头挖井，挖那个所有人都认为不会出水的井。 |
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视父亲为偷了三百里拉的窃贼，自己却是变卖父亲爱犬的强盗。鄙视守在故土的人目光短浅，自己却一直在精神世界里流浪。干涸土地不会出水，孤独的人才能掘出绿洲。 |
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感人瞬间，自然是结尾的和解，还有父亲的自我放逐，对孩时野梨树模样的描述，孤独而扭曲，永远留在土耳其的乡间土地上。 |
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随机选看，也就没做任何功课。导演反复使用大风与大雾划重点，提醒观众注意男主的内心变化，对抗与迷茫交相涌动，很难忽略。至于我看到的，更像是四十岁的我回顾20岁时的青春，首先q无比尴尬、不忍直视，但更多的是无力感，即感伤于岁月粗粝的磨损，又感念阅历点滴的启迪，从儿子到父亲，从过往到未知。对我来说，真正的青春其实是不忍回顾的，所以比起那些像美颜滤镜一般去歌颂青春的作品，我对这部电影充满了敬意与欣赏，尽管观看过程让我一直坐立不安。 |
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“这是我第一次遇到读过他的人，我有点惊讶。” “我们都格格不入，离群索居，怪异畸形” |
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认清自己啥都不是的过程，摄影超漂亮 |
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在特洛伊木马里做的梦，梨树下关于蚂蚁和父亲的错觉，最后吊在枯井中的闪回…和现实中发生的世俗家庭的争吵以及几场形而上的辩论都不同。它们是另一个侧面，是在理想和现实，宗教和日常以外的自由意志。 |
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当我以为是彻底的悲观主义时，他凿起了那口井。只有保持距离的人，才会对你的思想感兴趣。商人的讥讽，一文不值的思考，人们难道不想找到自己的真理吗？不，恰恰相反，人们更希望逃避现实_ |
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看完后对自己的人生状况和精神状态都产生了一些怀疑...如果能接受自己不怀梦想地度过一生，人生也许就会轻松一点吧。 |
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赌博令人失去一切，而且还背负上了巨额债务 |
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断断续续看来好久才看完，最后才看懂电影的主题 |
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野梨树在电影中其实是一种隐喻，正如父子对谈所表达的，每个人都有自己的品性，关键是接受和喜欢它。“野梨的果实就像你说的那样畸形，但有几天我把它当作早餐，非常美味。” |
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一部描绘青春困境和无解乡愁的电影。
它以细腻的笔触描绘了一个青少年的成长历程 |
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感觉不是什么锡兰回归之作，恰恰是锡兰自身勇敢的探索，对自己不断剖析又不断对父辈怀疑，怀疑自己的出生地，怀疑作家的纯粹和信仰的意义……井还是挖下去看看，不去试试怎么知道，也许就差一点呢？拍下去好了！ |
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【长大后我就成了你，也许是一句诅咒】第一次见识到锡兰的话痨，我真的hold不住。所以中间有一段打鸣也是为了叫醒睡着的大家吗？不过话说回来，如果真的看进去（就是听了反派的播客）这些对白还是很有趣的。 |
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感到迷茫和无力的时候可以看一看 |
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电影还捕捉到了位于锡兰家庭内部，那种随时可被触发的潜在冲突性。而在电影的最外层，田园风景和大篇幅的角色对白在长镜头的聚焦下，缓慢而诗意地流动在锡南的身边。 |
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那个自我意识爆棚、愤怒、困窘、卑微又喋喋不休的年轻人，最终在又一次面对这个如深井一般的世界时，选择了接受，也选择了继续反抗到底。 |
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现实卸下了骄傲的马甲。挖不出水的井，选择比努力更重要。 |
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小镇青年郁郁不得志的平庸之苦，画面很美 |
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镜头变化极多，多到有些随心所欲、漫无目的。还有两场近二十分钟，关于文学与信仰的大型对话交锋。感人瞬间，自然是结尾的和解，还有父亲的自我放逐，对孩时野梨树模样的描述，孤独而扭曲，永远留在土耳其的乡间土地上。 |
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《野梨树》最美的地方就是父子关系为了让这段父子关系的分合变得有力量，锡兰用了最动人的方式来讲述亲情的意义 |
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7 |
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看完画面看字幕 |
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我们必须承认，大部分的普通人，只能度过时常充满幻想但整天碌碌无为的一辈子。 |
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大段冗长对话中不乏幽默。 |
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讨厌人类喜欢狗 |
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建议睡够了来看 |
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对白彰显功力。谈话涉及维度之广，艺术、文学、宗教信仰，至亲情，至成长，至修复，一种自我矫正和修复。对话不是空无一物凭空而来的，谈吐也非无病呻吟矫揉造作的，他是深切关怀，一种反思，一种自省。父亲和母亲形象塑造的非常之好，母亲的弧光在于她知晓命运苦难仍愿接受它们，接受遍布苦难的人生；父亲的弧光在于他深刻的自省，他饱含爱意又缄默如常，他的洞悉和坦然是一种历经世事后的泰然，所以他接受，他不反抗，他选择逃离，他对自己诚实地可怕。也许我们都一无是处，且或早或晚地，都得接受自己一无是处，但又何妨？又有何惧怕？这只是万千生活方式中的一种不是吗，接受或不接受，不要用简单的选择来限定自己。 |
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司南本来想出版自己的小说 但是需要启动资金 然后他返回乡下 去面对他的父亲伊德里斯 他们家本来是很幸福的 但是因为他的父亲染上了赌博 这个电影挺好看的 |
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堂吉诃德 |
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挖，用力挖那口井 |
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“如果你喜欢你所做的事，你就可以在任何地方生存。” |
