|
群像塑造得成功，孩童青年老人各个动机强烈，父子“动静”对照的树林戏就是我们这一代，父亲愤而离开拍摄现场是高潮。看演职员表，敢情不少导演的亲属哇。 |
|
画面很喜欢 |
|
安静，美丽，孤独，各自惆怅 |
|
非常恬淡的影片 拍摄风格如片名一般诗意 很美 光芒闪耀令人恍惚。剧情是以一个导演回家以父母为主角拍摄影片展露了一个少青中老四代面临的人生问题 非常真实 一种在现实问题面前变得自私的态度。小孩为了自己的渴望 忘了初心 开始不断变更礼物。青年不愿拘束与家庭 只想去到远方首都开始新生活。中年导演回家也并非为了家人 而是借家庭完成工作 家人的需求全然无顾及 也欺骗了青年人。老年父亲心里想着自己的果林 他们生长安居的地方 可他做什么也难以阻拦被伐的命运 家人也毫不关心 时至结局老人于树林依靠安眠 阳光洒满草地 世界都泛起金色光辉 如同真正死去 |
|
挺写实的，儿子抱怨老父亲反复NG，可老妇让小孩带西红柿而小孩因为捡西红柿而把鸡蛋压碎的情节，让人感觉就是自己身边发生的事情。8过呢，作为电影，过于平淡了 |
|
没有起伏的剧情，散文诗一般。影片中每个年龄层的人物都有自己执着的事情，尤其是小男孩，执着于音乐手表，当悉心呵护的鸡蛋破碎了，孩童天真的心态也变得物欲满满。每个人都在倾诉自己的事情，但每个人对彼此都不能感同身受。 |
|
很像伊朗电影，慢慢的拍乡间的美 |
|
锡兰故乡三部曲的承上启下之作，《小镇》里对故乡、对自然的亲切，打工的年轻人直到《五月碧云天》依旧渴望离开故土，在《远方》他终于去了伊斯坦布尔，只是一样的疏离。
ps:拍伪电影的形式、乡土以及碎了鸡蛋（童真）的孩子，无一不联想到阿巴斯 |
|
我被整个电影的色彩所吸引，这是我少有的觉得可以满分的电影之一。 |
|
伪纪录片但又比“伪”多了好多真实，主要是美，影像很美 |
|
拍一部电影，得到一块手表，守住一块地 |
|
黑白片《小镇》之后的锡兰，在《五月碧云天》中使用彩色，让故乡的风光更加美丽。这是一部讲述“电影导演”拍电影的故事，影片中的恰纳卡莱，正是锡兰的故乡。老人守护土地，年轻人憧憬都市，每个人都有自己的心愿。后半段坐在树林中的影像，和《小镇》的秉烛夜谈相互呼应，而且更加圆融成熟。从土耳其旅行归来，再看锡兰的作品，似乎又回到那片迷人的土地。 |
|
土耳其田园风光，又一个叫阿里的男孩，城乡生活差距。 |
|
似曾相识的侯孝贤，一些自然的段落里又流淌着塔可夫斯基的乡愁。照看家乡的阳光，亲朋们不同年龄段的欲望，永恒横亘的安纳托利亚。 |
|
徘徊于离开与归来之间，情深意重的故乡片。献给契诃夫。 |
|
未同频，无共振。 |
|
五月了，我该带你回家了。 |
|
心浮气躁的看完了 |
|
拍的好长啊。
我也想要那个音乐打火机（带刀和手电那种）
看到了《小镇》《远方》 |
|
一个人拿着摄像机回到乡下父母家里，到处拍摄。比起剧情，有那么几个画面，可能更让人印象深刻。 |
|
你说你要像塔可夫斯基一样拍电影，但你更像阿巴斯，这部和小镇、远方均有互文。锡兰把故乡拍的太美了，虫鸣鸟叫连声音都做得恰到好处的美。老、中、青、童四个人是不是展现了男人在人生不同阶段关心执着的事。 |
|
生活本身是荒诞而又无意义的~ |
|
平静~ |
|
人间五月的小村庄里上演着一幕幕的非暴力霸凌事件，风格朴实怀旧，幽默风趣，小阿里奉献了最精彩的几段表演。 |
|
3.5 |
|
没有手表时心心念念 看到别人的打火机心意转变 得到打火机还想要手表 果然既要又要是小孩子就懂的东西 |
|
翻滚的一筐西红柿 奔跑的小男孩 向日葵地里随地大小便
|
|
锡兰的电影是真的美，不说别的，光看画面，这是对故乡有着怎样的热爱才会把画面铺陈的如此吸引人。锡兰的电影多少都有点沉闷，所以有人看不下去实属正常。 |
|
美丽风景下的平静与焦躁 |
|
7 |
|
看锡兰的电影真的需要心静，前半段沉浸式观影然后妈妈就喊吃饭了，后面就有点出戏。。。（片单最后一部，最喜欢的还是《远方》《枯草》《野梨树》） |
|
布列松，塔可夫斯基，阿巴斯，契诃夫，这部电影踩我g点了
我们布孝子就是这么牛逼！
|
|
拍thesis前看的最后一部片子，我永远爱锡兰，那种深沉的力量。 |
|
昆虫、乌龟、鸡蛋、音乐。 |
|
伪纪录片 |
|
很久以前就想看一部锡兰。乡间就是透过树叶漏光的太阳，乱蓬蓬的草和不会平整的路，一望无际的山和红砖房，和偶尔闯入的汽车的碰撞。 |
|
电影的光影真的好漂亮，电影拍不成后，一家三口各自一个空间，那种无声画面的剪接组合。锡兰导演真的很会展现人的孤独感，那种意境、氛围感和分寸感拿捏得很棒。仅仅六人的拍片团队，儿子有儿子的执着，父亲有父亲的坚守，每个人都是孤独的个体，尽管有家人朋友爱的陪伴，但有谁是真的在乎呢？内心坚守的人始终都只是你自己… |
|
这才是真正的土耳其往事 |
|
第二部锡兰，啊又有喜欢的导演可以一部部去慢慢看了！
开始部分的那些镜头，总让人感受到一种“爱”，对乡土的爱，对那些人的深意。后面的镜头则让人感觉更为深沉和思辨，有一种直视人心的感觉。
许多的隐喻啊，追求一件事时的不同状态…… |
|
紧张土地被国家拿走的老爷子和只在乎衣服被顾客吐槽不合身的裁缝 只在乎拍电影的儿子和对儿子的爱好以及让他们入镜毫不在意的父母 对不让鸡蛋破裂以期获得一个音乐手表这个赌注十分在意并谨慎诚实遵守的小孩儿和觉得承诺这事无关紧要的姑妈 觉得家托关系找来的工作十分不易应该一辈子老实做下去的父母和想要逃离枯燥乏味的岗位的儿子。 这个世界就是充满矛盾充满鸡毛蒜皮的啊 这还是《远方》以后我看的第二部锡兰的作品 还是一样 零零碎碎 悠闲散漫 |
|
画面很好, 整个电影是某种理想小镇的翻版,碧云天五月. 剧情比较弱, 电影开头的那个人大学落榜bust his ass才去到工厂又轻易舍弃去电影辅助念白, 之后又是君士坦丁堡的围城围炉讨论, 之后就结束了, 迷乱又轻微. 整部电影影响最深的在40分钟左右的watching the old footage, 老电影伴随着HWV313 ii的巴洛克音乐, 噢,时间哟 |
|
父母看以前的影像那段最佳 太闲散了 太故乡了 太恋旧了 喜欢 |
|
锡兰的片子大概真的不对我的胃口，《野梨树》咬牙切齿地看了好几天最终中途放弃，这部就更是，断断续续看了快一周了也依然没看完，我实在受不了锡兰讲故事的节奏，我承认，锡兰的画面确实美，油画一般的质感是吸引我去看他电影的唯一原因，但这种五百岁老牛拉一千年牛车式的节奏，实在是让我按捺不住火气，我可以接受小津安二郎式的缓慢，但是锡兰的超缓慢加话痨就让我很疲倦，算了，就当是看摄影作品了吧。 |
|
老年一代眷恋故土，青年一代想要出逃，少年一代坚守本心，最后却尝到不诚的果实。在这片碧云天的土地上，不论是几月，一代有一代的烦恼。 |
|
绿色。粗糙画质下乡间轻扬着灰尘的绿是五月阳光的味道，很喜欢，林间前的四人剪影喜欢，不同于小镇的黑白冬日，不同于野梨树的色彩泼洒。
黄色。邻家弟弟送番茄时洒满阳光，破蛋接续的一大段有趣，转到暖光色调也从沉闷中解救，带着父母出发拍电影的路上轻快愉悦，再回归凉绿微蓝。
第3部锡兰/3.8颗星。大量固定镜头或小范围移动，拍父亲的林地和表弟的沮丧，拍邻家弟弟和乌龟和音乐打火机和削小野梨，拍电影制作这个不新鲜的经典母题，还接上了小镇的剧情。 |
|
喜欢的东西总会找时间碰上面 |
|
衔接小镇的远方的中间环节，把这个故事做到阿巴斯的层次。知道这是锡兰父母后，更佩服了。国内导演真应该学习下这部，在不展现奇观的镜头下，怎样通过人物把社会的崩坏和作者的控诉展现到极致。 |
|
你只能通过厕所窗户看见一点点天空，房子里黑乎乎的，在伊斯坦布尔生活很难的，我的两个朋友都焦虑的跳河了，还如留在这儿，找点农活儿也挺好……一片片的向日葵，远山的低云，晚上篝火夜话…最后一个镜头，可以在白桦林下沐浴着阳光睡觉… |
|
真是我的入睡佳作 |
|
小男孩闭一只眼睛看照片的场景再现了回忆中小时候的自己看世界的方式，稀疏平常又带着哲学视角。整部影片都缓缓在流淌生活中的平常与普通，缓慢的节奏让人感觉似乎生活在其中。 |
