这些女人 För att inte tala om alla dessa kvinnor (1964)

伯格曼你当你是戈达尔呢？第一次用彩色真是一次彻彻底底的失败。
我要是和杰昆菲尼克斯所饰演的小丑一样具有癫笑症，哦不，不是我，而是人类，我部伯格曼风格的神经喜剧或许就能使人发笑了吧。
插入的默片式文字阐述，仿佛就像祖父蹩脚的帕金森手指，以极其可笑的姿态迎接着这个彩色时代的到来。更别说那段所谓的“纯属巧合”与“为了审查掩盖性场面”（倘若戏剧具有其自身规范性，不同于电影能表达一切，但却不能展露一切这一律法，那么伯格曼在这里就如同矛盾的综合体，戏剧的风格配合上电影的形式，最后用抽...

葬礼有点派对气质在的，遗孀上来说着同样的台词，一模一样但与众不同，一模一样都是一个德行，大厅里各种女人各种姿态。
大师奇怪的女人关系，轮流转正。评论家和其中一个在大师卧室围着屏风追逐，以舞蹈和观众描述xa 避免审查。
评论家也很好哈，本子！红色长羽毛笔！举手投足娘娘的，呀，啊，nei,因为目视前方，常磕磕绊绊，刚来就撞倒雕塑。
关于有人要谋杀大师这件事，哈，哈，哈，哈，哈，哈，哈，夜晚戴黑纱乱开枪的女杀手。阿德莱德夫人射击雕塑会流血。
艺术家的永生在于传记。
游泳的部分，鹅泳圈，...

如果要伯格曼直接坦诚的说，他也许会这样表达这部电影所想表达的：所有那些女人、传记作家、经纪人们，那些围绕在艺术家周围对他感慨仰慕的，都只是惺惺作态的小丑，并且侵蚀着艺术家的纯洁。
这是伯格曼的第一部含彩色电影，我本以为会是一部回到早期关注男女关系的荒诞喜剧，却没想到伯格曼其实丝毫没有放弃他内心所想的真正的表达——这也是一个倔强艺术家所保留的操守吧。
在伯格曼部分自传中有感到他与影评人之间的矛盾，但从这部电影出发，伯格曼是对依附于艺术的功利的一切进行了大声斥责。影片中的艺术...

CC伯格曼套装，8.2~8.3分。伯格曼首部彩色电影。
这是真正的喜剧，充满了对默片的借鉴（滑稽配乐与快进动作），但个人猜测可能给伯格曼更多启发的，应该是1963年充满恶搞意味的汤姆琼斯（尤其中间用字幕卡隐去Cornelius和Bumblebee做爱的那一段，真是致敬得彻底。要知道伯格曼对于将其他导演优秀段落用于自己作品中是从来不介意）。借助喜剧，通篇伯格曼暗示的内容仍然不少：
1，评论家和创作者的关系，继《魔术师》之后，再一次将这样的紧张关系呈现在观众眼前。以及艺术家如何长存（仅仅有作品留世也会被遗忘...

这是一部非常戏剧的戏剧——因为伯格曼把这部讽刺的戏剧用摄像机记录了下来。如果说这部片子是他众多片子中最具有戏剧性特征的一部，似乎一点也不为过：一眼即可辨别出的剧场小空间的真实、音乐、演员（伯格曼的几位御用老演员毫无意外地出现了），以及他们的声音、腔调、形体动作••••连同无孔不入的讽刺气息，一起充斥着整部片子。
《这些女人们》在某种程度上类似一部瑞典版的《妻妾成群》，而且在对男主人公音乐家的处理手法上和其后张艺谋的《大红灯笼高高挂》中对老爷这一人物的处理极其相似。类似的处理手法即将人物神秘化的手法在美国两个版本的《洛丽塔》中也能见到（只是库布里克在他的版本中一开始还是忍不住展示了神秘男二号的长相）。
而从剧中出现的主要人物来看，本片似乎也可以叫做《评论家、音乐家和他的七个情人》。
开篇：葬礼。
黑色的大提琴，倾斜。银白色的花圈，黑色的花圈，散落、倾斜、对称。高大的烛台，两束鲜花，对称。光滑的地板。
以对称方式上场的两名男仆，步履轻快，其中一人唱着近乎欢快的曲子。站立。
音乐评论家…

没想到伯格曼会拍出这样的喜剧，闹剧，一般，如某个写传记的人采访某些人以记下某个大提琴手的事，四天前、三天前、两天前的倒序方法，除了一些笑点外，看不出什么来。
你不能要求太多的。谁说他不能拍俗片？何况还是对自己自嘲的片子呢？
好长的红鹅毛笔。
好笑的鸭子形状救生圈。
“你的道德沦落完成了。
“你没有什么变化，但又有不同。