|
6.5/10.一出爱情小品，一个花心渣男和三个女人的故事。结局很社会，渣男也被渣女背叛，但渣女没有心理负担，根本不在乎。不过话说回来，男主是真帅。 |
|
. |
|
卢克还没有学会怎么去爱，最爱他的人却已经离开他了 |
|
法国电影人书味很重 |
|
摄影的气氛和感觉太好了...内容则是内心没有什么感觉 |
|
一部试图改变我爱情观的电影，遗憾是没有改变成功 |
|
#70th Berlinale 主竞赛# 7.5/10 黑白影像下光线的运用堪称典范，情欲涌动迷离，肌肤间暧昧朦胧，结尾恰到好处，简洁中是成长的苦楚。 |
|
爹应该是被气死的 |
|
2.5 |
|
谢谢你，菲利普加瑞尔，你永远在拍渣男，用自己儿子当男主，仿佛是情感的某种莫名其妙的“父承子业”，【当然也不是每部都是儿子啦，这部就不是。】但我就是吃这一套。
真的很会选女主，每次女主都好美。
不过吐槽一句，我写不出啥情感大话了，只能说男人真的长不大……菲利普好多电影的男主，都给我这种味道…… |
|
剧情本身已经做作到看不下去 |
|
1、爱情这个东西吧，还真是一物降一物，指责不道德也没意义，只能自己及时止损；2、喜欢跳舞的场景。 |
|
8分，哈哈，看到渣男渣女，三人行的情节就知道评分不高了，但要知道导演借这种亚文化的真正所指（本质）的价值是什么，而不单单看其能指（表面）所表现的爱情观。无论是菲利普还是侯麦，还是洪尚秀都在讲述一个现实题材的爱情观，奸情仅仅是人的一种欲望的本质，而导演借此展现男女之间的爱情，这才是现实中的爱情，而不是甜甜蜜蜜，你侬我侬的肥皂剧（侯麦的《夏天的故事》突然觉得余味挺足，借爱情的选择恐惧症，展现男主的一种复杂的心理，而这才是现实的爱情题材）。本片牛逼的一点在于父亲的线索，而正是因为结尾父亲的死让本片的价值观突然升华，让男主明白了爱的真正意涵。 |
|
旁白也太多余了；老家女友演员姐姐的影片我看一部露一部（。 |
|
2023十月份film8 |
|
布莱希特爱情小品 |
|
爱的能力需要习得。比起现代都市年轻男女的情感随意，父亲身上的各种细节印象更深：不见妻子的生活痕迹，要求子承父业、实现自己未竟的求学之梦，深知余命不久，甚至去提早打造一个安放自己的棺材，病房整理好睡衣（寿衣）…赴巴黎找儿子的时候，告知儿子让娜已打胎，而回忆起让娜找父亲哭诉时他值得玩味的犹豫，究竟是让娜主动，还是父亲担心儿子无法继续学业而另有所为？对于一个老者形象，这样的忖度或许有些过分，但看时不得不让人想起伯格曼《秋日奏鸣曲》里的母亲。男主的怯懦或许更多来自一个被“阉割”的父亲形象，也来自一个缺失的男女关系参照。真正的爱需要力量，若内壳原本中虚，激情过后便只剩一地鸡毛。但片子呈现得还是十分优雅，刻画的是现代人的情感，却有种老片子的韵味，看后实在是喜忧参半…四星半 |
|
当父亲去世那一刻，不懂责任的男孩，尝到了“眼泪之盐”。 |
|
整个故事就是个现代两性情感道德寓言，男主角从头到尾都没有搞清楚自己到底想要什么也没学会怎么爱人，挺可怜的又让人觉得他活该 |
|
他懦弱 不知去如何表达 徘徊在不同女性之间 以为平等的关系就是想要的爱情 殊不知又陷入了三人行 可能年轻时就需要不断相遇相爱分离 才能学会如何去爱 第一次来资料馆2号厅 好小啊 |
|
20230914 资料馆-看之前以为是浪漫爱情电影。看完之后：一个想骗炮，满脑子性却自称需要爱情的谎言跟踪狂骗子的“爱情”片，加入父亲的视角，让我觉得男主是个爸宝男，但是老父亲生病男主也没有多伤心啊，好不负责任的一个男主，而且剧情蛮无聊的，中间睡了10分钟。不过中间的跳舞的片段还可以，是不是文艺片都喜欢跳舞？ |
|
9.14 男主挺帅 |
|
家具是给定居者用的，
游牧民是没有家具的，
按照现在的情况，
我们很快都会变成游牧民 |
|
难得坐在电影院看不下去，真的不喜欢这种视角，看的难受。然后头也不回的走了 |
|
再也不会被骗来看这种豆瓣评分低友邻评分高的片子了 |
|
略显平淡 |
|
好无聊的片子 |
|
搞笑 |
|
电影名字真有韵味，眼泪之盐。狗血，又是几角关系，但又不至于打3星。 / 旅馆老板好毒舌，“他可能明天会来”，“嗯...”，“也有可能永远不会来。旅馆里我见过好多女人，一辈子等一个人，在坟墓里依然在等”，老板真会安慰人呐～ |
|
和《一日情人》一样最爱的依然是跳舞的场景 除此以外女孩们都是男凝的产物 是成长教育的养料 男主这个长相显老的男宝只看到浪漫中身体的匮乏和欲望中爱情的匮乏 却忽视了爱的主体从一开始面对的就是无限消耗又消耗不尽的对象 而跳舞的一幕终于锚定了从新浪潮走来的女孩 没有静立在镜框前向观赏的目光敞开 也没有蹉跎时光于等待 她近乎奔跑着舞蹈 画框努力以她为中心几度把男主甩出去 也只能勉强跟上她自由跃动的身姿 和新浪潮的影子 |
|
最喜欢和老爹的对话；加瑞尔很会，侯麦的另一极 |
|
渣男日记 |
|
可能自己正在对男女推拉更深一层理解的迈入期，看这刻画有些真实到残忍了。 |
|
男孩到男人的漫长路。 |
|
20210105法国影展@武汉 |
|
感觉男主他爹年轻的时候跟男主一个德行 |
|
明显是精神分析类型的
男主是在男权压制下（和父亲关系好，父亲要求严格）形成的人格，这种人格不可避免地会比一般人更以“以自我为中心”，也就是更加倾向唯我论。
结尾不就遇到了一个同样唯我论的女主嘛。。 |
|
垃圾 |
|
无法兼得的爱和性，孤独的旅程。他得不到任何他想要的东西，还失去唯一关心他的人 |
|
没什么感觉 |
|
[补2020柏林电影节] 是好看的，有好几个精彩片段。 p.s. 读到豆瓣短评后很想抒发一下个人观点。看一部爱情剧时，去剖析作者想表达的爱情、道德和哲学有些本末倒置。我作为观众，只想沉浸在电影所讲述的故事世界中，看看乐子，最多是激发一点点个人体验和共鸣。主旨是去快乐的享受观影。 |
|
补 |
|
【2+】跳舞那段好到像是抽离出这部电影的内容，光与影、黑与白的结合中所蕴含的巨大能量。除了这段之外好像就没有其它优点了... |
|
引诱者和恋爱者，爱情就是一场博弈，谁是前者谁就占据上风。Garrel用三位女性将Luc这几个月的生活风格成三部分。Djemila是被引诱者，一旦Luc成功，女性就丧失了主动权——在Luc亲戚家中，Djemila拒绝faire l'amour，于是Luc便提议要把她送回去。Gebeviève曾经掌有主动权，也试图重新在恋情重新夺权（她非常清楚Luc在巴黎的恋情），但她失败了，因为怀孕使她成为了某种需要陪伴的弱势。Garrel将第一位女性放在镜子中呈现她对男性的期待，将第二位女性置于窗户中突出了其身体的“被观看”。唯有Besty，她照镜子是完全独立的存在，完全为了自己而非Luc；框选她身体的镜头（厕所）展现的也不是性感，而是不雅（小便）。她的这种独立性使得Luc丧失了占据主动权的引诱者形象。 |
|
那个永远的父亲，参与始终。 |
|
跟很多上代导演一样，从他们的眼光来看一个现代题材，总有些牵强过时假性深度 |
|
在我这儿这种片子就是不及格。 |
|
9.0 第二部加瑞尔，比起《一日情人》更喜爱这部。很多片段像是一种具有讽刺幽默的戏剧，煽情的片段与“不做爱不可罢休”的欲望形成强烈对比，实在可笑。（然而在现实生活中，那些关于性的话语很可能被埋在最深处，加瑞尔把一种伺机而动的情感很直接地搬到人物面前，略显别扭又真实、搞笑。）然而不管“性欲”是否从开始就已蠢蠢欲动，初遇的那份真挚与美丽还是很动人。三个人生活在一起而产生的一种混沌感似乎正是现代年轻人迫切需要的，和另一个男人做完爱后躺到你的床上说我爱你也不再让人觉得生硬。非常喜爱加瑞尔片中的钢琴配乐和让人哭笑不得的背景配音，以及不论外界与精神世界是如何不堪与混乱（贫穷的现实与边界模糊的情感），伴随着音乐的舞蹈律动，太洒脱太自由，我们总有一片短暂的乌托邦能被寻到。 |
|
自由是不言责任与忠诚的自由，平等是满足廉价道德感的平等，要犯多少错，才能知道自己要的是什么？ |
|
喜欢片里的钢琴配乐，渣男的三任女友一个身材比一个火爆。 |
