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三星半。贾樟柯真正蜚声国际的作品,满足了那个年代欧洲人对落后中国的猎奇。 |
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闷闷的 但这就是真相 |
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他们在等待不确定的未来,镜头后的我又在等待什么 |
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4.5&关于《站台》和贾樟柯有太多能说的。对科长本身的了解与关注要多于他的作品,之前《小伍》排第一,现在看来,确实《站台》才是巅峰,但自那之后科长开始滑坡,后续很多作品都残留着《站台》的影子,最典型的就属《山河故人》(同时也是我最不喜欢的一部),时代变迁与社会话题是绕不过去的主题,就影片本身来说实在无法评价,因为能说的太多,所以只好简单做个总结。 |
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补标。 |
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还行,不呛 喜欢结尾 |
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追忆山西汾阳八零年代似水年华~ |
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曾经听到火车声音会拼命追赶的年轻人,到最后变成火车声怎么都叫不醒了。他们是这个县城,这片土地上最先接受新潮思想年轻人,但最后还是留在了这片土地。时代的新气息想要蔓延到山西这个山沟沟里太难了。一个人成长经历受地理环境影响太大 |
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时代的火车轰隆隆的走着,离开着站台,洪流滚滚而过,个人太渺小,太无力,,, |
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徐徐展开的画卷,几乎是对一个时代的全景式记录,观影全程沉浸在由时代符号提供的情绪中,而贾樟柯对时间变化的模糊处理,保证了这种情绪不会中断,目前看过他最好的电影 |
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剧团的车在旷野里抛锚,不远处传来火车鸣笛,青年男女们笑着叫着跑向铁路,火车轰鸣驶来的时候,我也跟着ta们一起激动 |
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时代悲歌 |
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“长长的列车,载着我短暂的爱”感到困顿又充满期待的人,才会对一列通往未知目的地的列车产生向往。 |
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时代过去了留下一些剪影,那些鲜活的身姿逐渐被麻木不仁包裹,回看曾经,勾起了一阵一阵的忧愁。 |
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有些无聊 |
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渴望 抗争 迷茫 无奈 |
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贾樟柯乡土草台班子回忆录,具有浓重的地方传记色彩,本可以拍得好些,完全可以在原基础上精炼点,可惜全片整体拍得太流水账了,很真实,但是最终丧失戏剧性也是不可避免了。 |
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内陆小县城的80年代 |
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文艺工作者 |
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第一部贾樟柯。县城文艺青年的八十年代。有种“把摄像机搬到街上”的真诚。 |
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1980年的少男少女们犯错,放声大笑走完了他们的青春 |
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心不平静时不要看,看不下去。精神不好时不要看,容易睡。 |
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可能是我目前看过的所有中感觉最真实的电影。是我想拍的那种。故事和人物约等于我这儿的精神小伙,杀马特那一类人,其实人一辈子就那么点事儿,历史总是惊人的相似,时间好像也没走,脑海里突然浮现《一一》中的那句:“只是突然觉得,再活一次的话,好像真的没有那个必要,真的没有那个必要。”唉,原来时间真的存在啊,过去真的存在啊,谁没青春过呢?只是一代又一代,好像真的没什么区别。残酷又美丽的是觉得这里面的每个人自己都当过,身临其境。刚开始还以为镜头不会跟着人动呢,距离感,若即若离,加上很多动人的细节,能感受到导演的用心和感情。出乎意料的是,在他的镜头下,我一直神往的红砖房子也不再迷人了,而是变得让人麻木,恐惧,甚至窒息。跟我记忆中的“中式梦核”相差甚远,也许自欺是人的本能,还是习惯美化过去。最后的镜头像恐怖片 |
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改革春风过很久才吹到汾阳 耐看 |
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就是这些歌…… |
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史诗 |
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被虚构成现实的意识形态狂欢下:无聊的社会,无聊的制度,无聊的口号,无聊的艺术,被制造的无聊的人——作为人类和生命的活力在强悍的国家工厂下迅速被抽干,最终作为高等生命体的活物成为了日复一日疲惫而固态的零件(这似乎看起来很有意义和使命感)。 “它(教化)害怕由于真正的艺术而导致自己的没落”“我们还能指出什么东西,是能够在今日文化的荒芜和疲弱中唤起某种对于未来的慰藉和期望呢?” (除此以外,从形式的角度上讲,贾樟柯对镜头的运用真的也十分对我的东方口味,两个半小时的观影过程在视觉上对我来说也是一场十分滋补的盛宴,隐而不彰的镜头语言表达总是能把我拉到画面的更深处,思想的涟漪不知不觉地在其中绵延交织,十分暧昧而澎湃) |
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8.4|时代的洪流,平民的史诗。“站台”是启程的地方,也是归返的地方,它与旅途有关,有一种期待的情绪,有一种哀伤的氛围,是一把开启记忆的钥匙。 |
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当你的生命没有再多的可能性,也就只能苟且啦~ |
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现在咋混成这样了 |
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不懂为什么儿时对飞驰的火车总心驰神往,它速度飞快还是它连接着远方,坐上车的我们却感觉旅程是如此难熬与漫长 |
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贾科长版本的阳光灿烂的日子 |
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8.6 |
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些微不适感,故而只拣择头尾一窥。县城青年的混沌青春,一曲哀歌罢了。2024.05.08 |
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跨度很长的片子。
讨厌不辞而别,讨厌分开 |
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看贾樟柯的电影感觉时间都慢下来了 |
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马马虎虎的电影,马马虎虎的时代,马马虎虎的活着,若干年后这些躲在角落里的小人物被贾樟柯搬上了荧幕 |
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在旧时代与新浪潮的碰撞之下,所有的一切都改变了又好像没变,时代一去不复返,只留下被冲击后的人们…… |
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一张泛黄的旧照片 |
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文艺青年觉醒不难,但让理想的生活落地却不容易,跌跌撞撞才知道现实是一副硬骨头不浪漫也不性感。如果是小镇里的文艺青年,更甚。于是三明说,“让她一定要考上大学,考出去,再也别回来。” |
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我们这一代人鸣笛的火车,会不会也变成烧开的水壶呢?摇摇晃晃地坐在出城的卡车里,却驶向一重又一重的围墙,啊朋友再见,啊朋友再见…… |
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从人演的“火车声”开始,到烧水壶发出的“火车声”结束,中间是踏上站台,却从未乘火车离开的那一代人。 |
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#戛纳补片07 早期作品赵涛戏份少但却极其舒适,感觉更加自然而成。广播音响里标语的轮番登场顺应着时代而更迭,回乡后不断掘开的路面已然得慢慢习惯,最后点着一根烟睡着时,当年喜欢的对象抱着孩子逗趣地看着烧开的水壶,不知是不是真的梦境。 |
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我将一直保留我的精神世界 |
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还得是老贾,底层人的浮世绘。对山西是真够意思。那些不知道前路的县城青年,一辈子也就这么过去了。 |
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故乡三部曲2/3,拧巴疲惫落寞,改革躁动的春风还是从深圳吹到了汾阳小县城…一部时代性很强的伪纪录片,墙角写着“打死贾樟柯”印象深刻…但叙事是真的散,搞了群像但都很模糊,画面更精致了,构图更讲究了,却没有小武来的惊艳了🥲 |
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《下一站,天后》的歌词这样写道:“在时代的广场,谁都总会有奖。”然而在时代的站台,谁又能很好地看到未来的出路呢? |
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想到家乡,父母,想到一些更大的东西的因缘。 |
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(解说)贾樟柯的电影真是无聊 |
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现在再看更知道这种电影的价值,是留下来的过去,留下来的必要的叙事。 |