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阴湿的氛围刚上来就结局了,这个结尾很一般 |
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想研究isfp与infp的区别于是想看感官的世界,误打误撞播放了Empire of passion。结果女主完全符合我对isfp的所有理解。碰上了一个又蠢又坏的intj男。故事从而就这样发生。结论:区别在于,infp是剩母,isfp是鉴B。 |
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估算女的46岁 |
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日版潘金莲西门庆的故事,区别是日本这对奸夫淫好像是真爱,而且最后不是武二郎报仇而是死者鬼魂自己报仇
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爱的亡灵、爱的恐惧,诞生于特殊时代下的伦理教化电影,大段唯美情欲戏与剧作之"乡规"达成了制衡,故事并非首要,但是其他要做到的,还是太浅 |
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井很美 |
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it's a mood |
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故事有点无聊
表现因为偷情而犯法后,对破坏规则的恐惧和过去秩序时代的怀念吗?后面两人在恐惧中的真情让我稍感意外 |
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【蓝光原盘收录】2024.2.14。观看于多伦多的公寓中 |
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情欲之苦。 |
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戏剧性十足,但故事很老套。 |
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好奇怪的片啊,有点看不懂 |
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重看。 |
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2024-02-03/淘片 鬼片3/妻子出轨,和情人一起把丈夫勒死扔到枯井里,警察调查,把两人吊在树上拷问认罪,判死刑。 |
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这片有点意思,本以为是西门庆和潘金莲,后续的情感纠葛和灵异事件 欲望和爱情能否兼得呢 |
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大岛渚有点像帕索里尼,都是那种故事看着简单但就是会让你不由得纠结他到底想表达什么的导演。总的来说这部应该和感官世界是一个系列,感官是用情欲去反叛politics,这部则是讲情欲在社会和道德两个意识形态系统里的力量,但就故事本身来说没任何看点可言,待重看吧。 |
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🏮 |
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【3.0】 |
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已收 |
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百度 |
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【8.5/10】唯美冰冷的爱欲寓言。与同为法国投拍的《感官世界》相比要简明易懂一些,虽然有着更繁杂的表象(更多的意象、符号,还引入了超现实元素),但(私认为)核心意图是明确的,都是围绕“人性审判”进行的延展或深入。调色和构图的水准不输前作,观赏性上甚至更胜一筹(“繁杂表象”的功劳)。收敛了性的尺度,并用非自然打光将肉体神圣化,最后又通过“亵神”完成政治批判。看似被拷打审问“爱欲”才是真正的判官,不断向人伦道德和社会体制提出质疑。结尾的处理和前作大不相同,一切最终都会随时间消逝,淡化为茶余饭后的闲谈 |
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自古奸情出人命 |
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故事无聊,后半段很墨迹。真爱情侣犯了偷情之大忌,谋杀亲夫。一步错,步步错,无穷不尽的折磨,鬼都出来了。好的是,1978年的片子,影像的质感,细节无与伦比,大师影像。女主确实如片中所有说,有一种又老又年轻的气质,但还是年轻。看到男主给女主带吃的的前后两段,确实美好。 |
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在阿石眼中的仪三郎的鬼魂正是真实的可怖之处,他与车共同构成了在村落集合中阿石的生活困顿,性快感从短暂的逃逸逐渐演变成唯一的依靠,大岛渚看似在讲一个爱与亡灵的恐怖故事,但真正恐怖的是阿石的生活本身。 |
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通过性交来否定道德和现实。丰次一直穿着日俄战争的军装很有意思,军人作为一个后天的闯入者、女性作为一个先天的闯入者,和警察之间产生对立。 |
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看完《爱的亡灵》,我被深深地触动。电影展现了爱情与死亡的矛盾冲突,让我思考生命与爱的价值。心情复杂,有悲痛,也有感动。一部值得深思的电影 |
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俗片一枚 |
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治头疼真不赖嘎嘎(441) |
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将情色与恐怖因素结合在一起,讲述了一个东洋版的潘金莲西门庆传奇。当然与中国的那则家喻户晓的故事不同,影片里的这一对奸夫淫妇彼此之间是存在真实爱情的,虽然最初是性的吸引,但是发展到后来确实衍生出了真爱。同《感官世界》里体现出的那种变态扭曲的性迷恋相比,该片的男女主角显然更加容易引起观众的同情。 |
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白羊座的大岛渚。 |
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很久之前看过,诡异的氛围。 |
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大岛渚定是看过金瓶梅的,我坚信他通过本作的结局而升华金瓶梅的结局,但很显然这个尾结的并不好。
何为人欲?人之必然,人性的一切道德枷锁在欲望的膨胀下都会解除。最开始只是不伦之恋,偷情欢愉罢了。最终杀人、抛尸,活在鬼魂的阴影之下。义三郎并没有对阿石不好,但年华老去的阿石渴望的是曾经的青春,于是她义无反顾的跟丰次结合,并不计后果。
大岛渚的画面和构图还有人体的表现确实做的很绝,日本文化的畸形与阴暗也展现无遗,但人无论在什么土壤,当人欲占据内心,都会一样露骨,我们的文化中也有经典的小潘和阿庆。
结尾确实不好,大岛渚想展示的人性变成了绝恋,这使片子主旨完全改变,我一直以为,再给阿石送吃的的时候,丰次会选择毒死阿石来掩盖事件,但却演成了苦命鸳鸯生死恋,那这对于义三郎是不是太不公平了,毕竟他什么都没做错。 |
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1895日本乡村鬼故事,《感官世界》姊妹篇 |
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跟感官世界不在一个水平线上!
演员明显是在演戏,而不是身在戏中。如果把时代加进去,还说得过去吧。 |
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小女孩去哪了? |
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7分。也算是大岛的名作之一了。只是尺度上并没有如其他几部那么强,还是略有失望。故事的话,这不就是个武大郎潘金莲的故事么~~~后半段鬼魂出来时候还是有点意思的~~~还以为两人会沉在井里出不来呢~~~ |
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亡灵不因复仇而来,只是人性与兽性的对立造成了实体的毁灭,突如其来的责罚本质上来说其实是欲望过后本身所暗暗期盼的。 |
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最后的雪下地轻轻,落在一个小村庄的屋檐,轻轻的,有一点悲凉。 |
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表达欲显然弱了。但井口的那几个镜头很有意思,与自己的欲望和罪恶对视,从俯瞰到仰望。 |
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当欲望被放大,当生活被无序,当人性被践踏… |
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大岛渚中规中矩的正常发挥,相当本格的日式怪谈。原作为小说『車屋儀三郎事件』,幕后团队只能听出来配乐是武满彻,结果怎么真就和小林的『怪談』阵容完全一致啊(挠头,难怪觉得摄影美术剪辑全部都充斥着强烈既视感。作为『愛のコリーダ』后的首部作品,尺度削弱了不少,结果就是情欲戏和鬼魅感都没拍好。不太喜欢影片原译名,日文标题更美。 |
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仪三郎还魂拍的很有感觉。这个立意也太古老了🤧🤧 |
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不错 |
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没有大岛渚的另一部惊艳。但是也已经用很多那个年代可以表达的隐喻去展现女性主义的自由,倒也是足够前卫 |
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大岛渚志异,修复质量很高 |
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开场绝了 |
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潘金莲西门庆为主角的故事。因人的天性性欲杀死武大郎,也因人性而害怕不安。这是大岛渚唯一的鬼片吗?构图摄影色彩配乐都在水准之上。 |
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“我只是想要一个美好的生活,他的生活根本没有变好!”这就是你母亲说的话,当她年轻的时候。
这比过着努力工作,还是无休止的贫穷,痛苦和恐惧。 |
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大岛渚的拍摄没问题,剧本太没有艺术价值了 |
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为了性,为了爱,你们必须杀死我,在灵魂不可栖息之地,化为爱的亡灵,再次现身呆在你的身旁,冷冷地注视你。 |