米兰的奇迹 Miracolo a Milano (1951)

拍了两部严肃而悲情的现实主义影片《擦鞋童》（1946年）、《偷自行车的人》（1948）之后，导演维托里奥·德·西卡一改苦情悲悯，带着人道主义的济世情怀，以卓别林式的“含泪的笑”情绪处理方式，拍了一部魔幻现实喜剧电影《米兰奇迹》（1951年），简单聊聊。
主题。二战后，意大利的贫富分化严重，底层人民生活困苦，因此新现实主义电影运动应运而生，这是电影艺术家用自己艺术表达为普通民众发声——正如歌谣所唱，“我们只要一个小房子生活和睡觉，我们只要一个小地方生存和睡觉……”，然后穷人们骑着扫帚飞...

在妈妈去世后淘淘被送到福利院（或者是教堂），但他好像只在里面学到了善良并保持了童真，反而使他再次与社会脱节。
来到贫民窟，众人从破败中醒来，他们的房子或是铁皮，或是木板和管道。在天明之后，为了一束免费的温暖而追逐、拥挤、推搡。之后一阵大风，屋子被吹飞，人群四散。
贫困带给人们对细小事物的格外珍贵，即使是火车驶过，乘客扔出来的一个酒瓶，或者是需要花一里拉才能坐下观赏的日落。
日落随处可见，可是支付的一里拉和那个破旧的观赏位赋予了这件事仪式性与象征性，是个人身份的短暂提升与缺...

按照我所认同的老舍先生的原则，
那么电影艺术也应该符合，
《米兰的奇迹》就是！
因为她充满了美，想象与情感。
光影之美，德行之美，自然之美，心灵之美…
丰富，别具一格，令人惊叹，自由驰骋又收放自如的想象…
深厚的，复杂的，真挚而又不忘理性的情感…
这就是艺术，高级的艺术。
这是我所珍爱的电影。
质朴，深刻，精彩！
我想，这就是电影所能创造的奇迹。

1、「大軍之後，必有凶年」，就連商湯以正義之師伐夏桀，取得勝利之後，國家也遭受五年的旱災和饑荒。新冠肺炎是另一場世界大戰，現在人們還在泥淖中掙扎；就算戰勝病毒，民生與總體經濟的振興還有很長的一段路要走，衰疲的人心也需要長時間來復甦。慈航普渡（Miracolo a Milano，1951），原名米蘭的奇蹟，是二戰後的電影，在這樣民生凋敝的背景下，他描寫了一個帶給人類以希望的救世主——這樣一個人類社會社會的領導者，他有張良的身形（狀貌如婦人好女），他有陳平的特質（平為宰，分肉食甚均），他的城市建設...

Forever deified in the cinematic realm for BICYCLE THIEVES (1948), the ne plus ultra of Neorealismo, Vittorio De Sica progressively marries a well-orchestrated magical conceit with the veridical framework in its follow-up, MIRACLE IN MILAN, sharing Canne’s top honors with Alf Sjöberg’s MISS JULIE (1951). The story, based on Cesare Zavattini’s novel, is prominent for its surreal flight that is grandly actualized by the deceitful filmic technologies, some of which now ...

天降麒麟，大包菜下捡到一个男婴。
对不起，你拿走了我的包。
好的，还给你。
孤儿院长大的孩子比较单纯。跟大叔在破帐篷里过了一夜。
穷人在冬天只能靠跺脚、晒太阳取暖。
在火车旁边等着乘客施舍食物。
穷得只有一个门板来挡风。
一个好心人、快乐的人，虽然穷。
我们的生命都是美丽的。
被一个姑娘泼了一身水还满脸写着高兴。
资本家的砍价，就是互相报数字。
抽奖吃鸡。
看日落要收费。
在这个贫民平地，地上喷起了自来水。
老人拿着众多气球，飞了起来。
资本家、开发商强拆贫民窟。
神灵显...

“我们只要一个小房間生活和睡覺，我们只要一个小地方生存和死亡，我们只要一双鞋，几双袜子，一点面包，这就是我们對明天的向往……”
贫民窟，市政府，希望之鸽，救赎之光，您信奇迹吗？！那麽，信者得救！不論是幻境中的海市蜃楼还是虛無缥缈的蓬萊仙境，或者熠耀發光的樂園天堂，只要能成為穷苦人民的庇护所，現実夢境又有何相干！反正人生就是夢死醉生的過程，醒着得到華麗衣裙，昂贵家具，漂亮娃娃，同夢着得到它们，區别只在于你覺得你是醒着还是夢着。 别說穷人貪婪，怠惰，喜愛不勞而獲，如果给予他们無...

欢乐的标本。
善良老太太的牛奶河
对每个人说你好
被偷反倒把皮包送给小偷
雪地中的帐篷
一群贫民，云层缝隙射出的阳光中取暖
捡火车丢弃的瓶子
用废墟的门框与小孩捉迷藏
乘法口诀表
帮忙重建家园，还分配房子
美丽的雕像
救了试图撞火车的自杀者
给女佣解围，把整桶水倒在身上。
富人说，我跺一下脚穷人就会跑
穷人说要暖一下手吗，富人说你们看我的手也很冷，我们都是一样的人
大合唱：我们只要一个小房间生活和睡觉，我们只要一个小房间生存和死亡。
我们只要一双鞋几双袜子一点面包，这就是...

《米兰奇迹》这部片，打动我的是几个视觉要素：在荒野中斜立的一扇门，尽管在后面的戏份我看到德西卡并未充分挖掘此意向的价值，但此意向所具有的超现实主义特征深刻影响了之后的电影，将此意向真正运用到极致的应该是马利克的《生命之树》，这是具有开创性的壮举。另一个是主角们被资产阶级的私人军队追杀到无路可走时，突然男主角用神鸽在每个伙伴的胯下都变出了一只魔力扫帚，大家一起骑着扫帚，飞向天空，逃离了私人军队的围捕。骑扫帚飞天在《绿野仙踪》中早就出现过，不算新鲜，但此桥段显然在几十年后被《E...

听上去，这像是一部体育纪录片，讲述的是那年五月，AC米兰队时隔两年后，对同一个对手利物浦队复仇成功，重又获得欧洲冠军杯；影片的主角是因扎吉、卡卡和西多夫，导演叫做安切洛蒂。

事实上，这是一部50多年前，引起意大利万人空巷的经典故事片。该片是德·西卡继《偷自行车的人》和《擦鞋童》后的重要作品，获得了1951年的金棕榈奖。德·西卡的《偷自行车的人》、《擦鞋童》和《风烛泪》这三部电影主题和表现手法上接近，差不多可以归结为一个三部曲。《米兰的奇迹》并未放弃批判现实的基调，但不再有上述三片中强烈的纪录写实气氛和悲伤情调，重心也已经转移至对劳动人民的正面歌颂，全片洋溢着幽默的格调、乐观的气氛，看上去像是一部童话或寓言。

安德列·巴赞说，能在很大程度上再现卓别林风格的，只有德·西卡。这里的卓别林风格，应该是指影片中充满了爱的情怀、社会批判精神以及笑中带泪的表现手法。

影片的喜剧气氛首先表现在主人公的形象上。托托（TOTO，有人译作豆豆、淘淘），一个敦厚可亲的年轻人，对世界怀着一种不可言喻的美好…