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女作家为了写出女清洁工的小说，深入生活，和女清洁工们共同工作——刷卫生间、换床单、清洁地面……并成为了推心置腹的朋友；
但到真相被揭开，作家和女清洁工，毕竟是处于两个阶层，不能再一同工作了…… |
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演技太好了！确实，不是一个世界的不必硬融。 |
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不要妄想跨越阶层的友谊——“这没有意义”——女作家清醒而决绝的立场 |
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结局真实 |
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非常不愿意接受这样一种事实：清洁女工竭尽全力也换不来衣食无忧的生活，是一种社会常态，而非偶发事件。
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这个结尾…嗯 两个世界 |
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无聊的故事 只是法国底层人民也这么不容易吗 |
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为收集素材，女作家深入底层体验生活，认识了两位女性，曾经她们同喜同悲，共情于各自的苦难和欢乐。阶级、身份的不同，三观的不一致，最终都会各走各路，各回各“家”，女主的眼泪是真诚的，也是无奈的。 |
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两个不同社会地位，不同世界观的人，她们的友谊能否经得住环境和时间的考验，值得深思。 |
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两个世界，生活不易。 |
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两个不同阶级，身处一个世界，但是不同的轨迹；如果没有作家体验，很难会有交集！作家找到了灵感与真实的素材，但被述说的人，尤其是被背叛过的人，不能忍受的也就是背叛！对此，说的再多，也没有意义！ |
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带着目的的试图了解，终于成为了隔岸观火客 |
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当最后的长镜头长到让我感觉困惑时，影片戛然而止。 |
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可以随时回归中产生活，有一个写作的技能保障衣食无忧，所以这短暂的清洁工作是可以从容的。假如做十年才能返回原来的世界，那她的书会是另一种底色。还有，原来在法国，一个拿着最低时薪的清洁工，可以住窗明几净的楼房，可以养活三个小男孩和自己，可以时不时的和朋友喝酒吃饭，孩子们穿的也是干干净净。 |
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其实我原本以为最后女主会欣然同意再去做清洁，没想到她断然拒绝并说这毫无意义，原来她只是个精致的利己主义者，一切都只为写书，书写完了，那些人又算个毛线？之前怀疑朋友偷她钱包，其实人家只是想看她证件好给她过生日，这样的友情，其实女主不配。 |
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主体文本都很平庸 甚至故事本身也是很老掉牙的叙事 阶级叙事勉强算是讲出来了（虽然依旧讲得很差）但明明应该是并驾齐驱的女性叙事完全没有展现 她们的阶级差异是存在的 但或许属于女性之间那种亲密的情感联结也是存在的 甚至在那一段时间里超越了阶级叙事 但与此同时也成为了克莉丝汀无法原谅女主的原因。唯一的亮点是结尾那句“这没有意义”是近年来少数直指阶级差异而又自上而下的表达，非常触动 |
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这没有意义… |
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“你受不了的时候 随时可以退出 回到原本的生活 可是他们呢 他们没有选择的权利” |
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这部影片很吸引我的原因不在于阶级友谊的难，而是法国人的真性情，无论哪个阶级，无论男女老少，内心哪怕一刻的善良和温暖也能毫无保留地给身边的人。真实的结局反而让人难忘。 |
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看见，理解，感同身受，知易行难。 |
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前100分钟都太过于平淡，直到最后20分钟，阶级的矛盾才凸显出来，以至于比诺时最后说了一句，这都没有意义。这两个阶级、这两种职业，注定无法相通，即便是在电影，在文学里，平等都只是一场假惺惺的自我意淫。 |
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看完心里闷闷的 结尾的意想不到 特别好 |
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6公主翻译成两个世界。。确实是两个世界 |
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阶层的鸿沟难以跨越吧 |
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女主只是一个短暂的过客，不为钱而奔波，那一刻的友情也难抵抗的就是阶级差距带来的落差。 |
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没有和解，无需和解，但至少当时的善良是真实的 |
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巨好看 |
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02/05/2024 过于真实。 |
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以为会是个温馨感人的结局，却…… |
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光靠善意去体验底层生活，能感受到劳累，却无法体会窘迫和无望。一段随时可以变身的生活，只是客串，并非真实感受。 |
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女主好美女主好惨😶 |
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很高级的片子，中国不敢拍这种结尾！大好！简单明了！我没有过多的去考虑阶级的问题，我想到的是“人性如此”。pizzaman说：我一生都在找爱；以及女主发现女伴翻看她的皮夹之后的那段思考。都让我印象深刻。 |
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这没有意义……吗 |
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每个人都有自己的位置 结尾没有和好让我意外 |
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一开始就打开天窗说亮话该多好 |
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最后一起上去再打扫一遍不行吗，服了 |
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电影频道播的时候名字是两个世界，我在女作家拒绝她们最后洗马桶的邀约时明白了 |
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兩個世界就是兩個世界，階級這道坎友誼跨不過去 |
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作家假装清洁工体验生活的故事 |
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挺好的一部片子。不知道别人怎么看。
看了一遍突然就明白了很多道理。 |
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杜布拉夫卡·乌格雷西奇说「狐狸是作家的图腾」。把信任自己的人当作写作素材，狡猾，像极了狐狸。
她是邮轮上真正的偷渡者，在真实和虚构两个世界之间穿梭自如的移民。
假作真时真亦假。此时此刻神采奕奕的她，回望彼时彼刻的她。泪水是真的，伪善也是真的。 |
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她与一些不幸的同伴结下了真正的友谊，温暖而且快乐的关系。 |
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本片根据弗洛伦斯·奥贝纳斯撰写的小说《乌斯特雷姆的码头》改编 |
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倒不是因为《英国情人》、《蓝》、《布拉格之恋》等著名电影的女主角，成为清洁女工后不肯放弃优雅、高贵的扮相，从而显得与清洁女工的形象格格不入。就像年近花甲的朱丽叶·比诺什从来不肯操心自己脸上的皱纹又多了几许一样，她也不为角色的背景而刻意改变自己的举手投足，奇怪的是，朱丽叶·比诺什还是那个朱丽叶·比诺什，一踏进《乌斯特雷姆》成为马里昂以后，除了拿起清洁工具打扫卫生时因角色设定动作故意显得特别笨拙外，这个女演员俨然已是一名生活在法国社会底层的女性。 |
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阶级的固化仿佛无妨调和，但感觉还是可以发挥一些想象力让结局开放一些，也许… |
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不是一个级别的情感交流，有一点点类似于电影不羁的美女，老画家在画室让自己爱上模特，最后如愿完成两幅作品，流露真情的画作用于珍藏 ，浮于表面的画作交给画商，之后全身而退回到自己原本的生活，那感情真的是收放自如，然而那个年轻的模特，经历了和老画家的这一场高阶画室激情，怕是再也看不上自己的男友，不知道要落寞到什么时候……这种碾压式的情感交流，虽然某一刻是真的，但是本质还是一种榨取，一种欺骗 |
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题材很不错。老牌资本主义国家的清洁工会喝香槟、打保龄球，开着车去上班，各有各的苦法。 |
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结尾精彩。 |
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不止是难以跨越的阶级差异。有些工友只是友好的同事，所以他们能去参加新书发布会。克里斯丁把玛丽昂当朋友，而玛丽昂隐瞒身份，编造故事，使克里斯丁受到了欺骗，所以她的质问是“你到底是谁”。结尾处，克里斯丁接受了玛丽昂的身份，所以用决绝的方式，向对友谊尚报希望的玛丽昂展示阶层的巨大鸿沟。 |
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对我来说没有吸引力，故事也挺无聊的。 |
