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相信自己,真切的活着 |
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无法知道那天海滩发生了什么,但是小女孩已经长大。
佳莉问佳森,幸福是什么?
佳森也不知道。
爱情和婚姻不同,爱情的美好与婚姻的残酷。以物质为基础,男主为了生活放下自己的梦想的《花束般的恋爱》跨不过爱情到婚姻的一跃,拍翻在现实的海浪上。只是有爱进入的婚姻远远是不够的……
现实中,太多一地鸡毛盖上毯子假装不见的婚姻……
佳莉说自己应该全心全意相信丈夫,或许会有不一样的结局。佳森说自己就是太过于相信父亲,以至于到达今天的处境。人应该相信自己。
关于佳莉和德伟的婚姻,佳莉说“我们读过那么多的书,小时候一关一关的考试,为什么没有人教过我们,怎样去面对这么重要的难题。不管是小说、还是电影,总是两个人结婚以后都是圆满大结局,大结局以后呢?没有人教过我们,也没有给我们任何练习的机会。” |
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不论是听从父命包办婚姻,还是冲破罗网自由恋爱都难以获得理想的结局,抉择固然重要,但命运的无常发生在每一个人身上。杨导真是清醒的现实主义。 |
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打算结婚生子的人都先看一遍 |
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6/9 新莊 看到媽媽來二人的公寓拜訪那段流下淚來,而看到佳莉年幼時窺見父親偷情又被母親發現那段也在心裡感慨是只有楊德昌拍得出來的片段。同樣的故事早已上演過,只是第一次是悲劇,第二次還是悲劇。 |
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《一一》中的,人啊是不可能让另外一个人去教他怎么活下去,怎么过日子。那是很悲哀的,你知道吗?“不要盲目去相信任何一个人,要完全的信赖自己,用自己的方式来做选择。”夫妻也是如此。佳森,“周围一切冰冷,而我的心脏,仍然如此热烈地工作。”
佳莉的成长不是她开始所谓完全信任德伟,而是她不再后悔当初离家出走的选择。一个乖乖女的成长,不是盲目甚至主动地依赖另外一个人,而是独立的自己。“如果我都没有办法告诉自己生命把握幸福,我怎么可以对一个新的生命说,只要你来我就可以给你幸福。”那happy到底是什么呢?
乖乖女三个字一打出来就联想到了婶婶,但婶婶没有“觉醒”,是叔叔是真老实?还是她有自己的工作?
杨德昌娶了钢琴家“青青”,又是电机男。
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台词给的太满 但情绪还是不住被镜头带着一点一点看到故事的更深处 人终究是要为自己而活 把自己按进谁的期望打造的模板 因此剔掉了血和肉难道就不会疼吗 等那些人走了又活给谁看?
张艾嘉在这部里好青葱 |
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这是一部怎样的电影呢,让我看到最后一秒的纯黑底片,都会觉得有一丝禅韵。人生海海种种那般都那样缓慢又自然地发生了,她们轻轻地说话,就这样把一生的记忆抖落在一次谈话里,把许多人交织的命运和过去铺陈成网,月映万川,我们拥有这个渺小的世界这么久,这么深,这么温暖,已经很幸福很幸福。到最后就像做了一场梦一样全都忘记吧;以永远记得也随时忘记这样的方式体验当下,诗意地记得,果决地离开,不抱希望地活着。 |
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其实一段美好的婚姻是不需要太多的爱情的,门当户对和两情相悦都不是必要条件。
在一段长厢厮守的关系里,真正不可或缺的是归于平淡的陪伴。 |
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人生是不是选择哪一条路都是不快乐不幸福的…… |
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瑕不掩瑜 |
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杨德昌是一位很凸显电影文学性的导演,冗长的说教的对白或许是电影最大的败笔,但也可能是导演有意为之,或者说他在意的就是这些对白,这些很直接的,虽然破坏了电影艺术性但却直给的表达,由此看来杨确实很老派,他的这部处女座从电影语言来说是浑然天成的,但他更注重文本表达,电影语言不过是种辅助。
7.8 |
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看胡因梦的第一部电影 |
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视听语言不够杨德昌,但主题依然杨德昌 |
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20世纪八十年代的电影,现在来看依然贴近这个时代,爱情与生活是两个世界,很多人理解融合不了,最后女主终于找到自己的生活方式,当然她也失去了爱情。整部电影里都在探寻,父母、哥哥、闺蜜、老公的好兄弟等等都在爱情和生活中找到适合自己的憧憬。作品节奏过于缓慢…… |
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人生就是在漫长的一生中不如愿的事会有很多。 |
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我看的第一部杨德昌,今日重温。作为他的第一部长篇,个人风格已经很显。由谭蔚箐的回台引入,佳莉从故事的见证者的身份转为叙述自己如何被身边的人和发生的事影响,几条人物线交织,时间空间也经由人物自身回忆不断跳切,根据发型来区分转换。故事的调性和电影的风格都是娓娓道来,淡淡的,一点一点展开,最后的落点却有这么强的力量(典型的杨德昌式结构🫡)。ps 胡因梦在自传里也写这是一部特别的作品,永远的女神! |
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如此渺小的生命居然可以存活那么久……为什么会有这么好的电影😭 |
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女主哥哥好惨 喜欢德伟和佳丽海边散步的那个片段 |
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没人告诉我海滩的一天这么好看啊!!!! |
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佳森醒来时 我这边也正好是下午两点的太阳 他闭上眼 我窗前的阳光没有了。胡因梦太美啦。片子气质让我感觉海滩那一天就是昨天今天和明天的恍惚。阿财说那是不是德伟对佳莉来说并没有太大的区别。腐烂的尸体 烧毁的面庞 无法辨认的爱情是潮汐乌云。 |
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对于生活,要存有期冀,存有感恩之心,但不作非分之想。一个生日怎么过,其实并不重要。重要的是,有生的日子怎么过。人世就是这样。有了温暖,就抱紧。遵循内心的指引,用自己喜欢的方式活着,每一天,都是最好的生活。 |
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应该看的年纪看不懂,等看的懂了却感叹误了时光。 |
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纠结于信或不信都不能解决问题,总结:管好你自己。 |
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明明是彩色电影却感觉是黑白电影。表面平静的可怕,好在最后有阳光能呼吸了 |
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好看 |
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海滩的一天是成长的锚点,而人生的阅历是在学会如何成长。杨德昌真正用影像拉开了栩栩如生的人生画卷,而用深沉隽永的情感抛出了人生每一个阶段的思考,何为青春的理想,何为成年的现实,何为生活的自由与快乐,又何为婚姻的爱情与幸福,深邃与青春终究是无缘,真正答案的其实就在于我们自身,从内心出发,在人生岁月中信赖自己所做出的选择与每一个决定! |
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“
因为只有认识到生活和情感的界限,才会知道眼前的是什么,应该如何面对它,才懂得珍惜那些微小的快乐,失去的时候才能更加坦然。
” |
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探讨爱情、婚姻、人生,对诸位不同年龄性格的女性刻画得很好,被规训的不止女性,男性也如此。张艾嘉演的真好。 |
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胡因梦太美 |
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痛。 |
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3.5 导演想说什么?自己没看明白的时候 是说不清楚的;相对来说 同时期的侯导更知道去拍自己更有感觉的那个世界 也拍得更好 更入味 |
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爱情是绝望的,家庭是绝望的,阳光轻抚的城市街道,却是充满希望的。 |
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不错 |
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我觉得还是应该相互沟通理解,但是最后还是落在了一切靠自己的结局上 |
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也可以叫离家出走那一夜。不管是听从家里的安排、私奔结婚还是出国,最后他们都变成了郁郁寡欢的大人。杨德昌电影里总有一种东西在冒犯我,或许是那种他把人性的骚动和世界的残酷相连的模糊。 |
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为什么好像我们无论怎么选择结局都不会太好,最好的那条路它真的存在吗,你说快乐到底是什么呢?我觉得自己越看越爱杨德昌了。 |
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“因为如果我都没有把握告诉自己生命是有把握的幸福,我怎么可以对另外一个生命说,只要你来我就可以给你幸福,这是不负责任的。” |
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我已经给你这么多了 我真的不知道你还需要什么 一段让人窒息喘不过气的关系 婚姻也好 亲情也好 友情也好 必须要有一人选择挣脱 也许德伟的离去终于让佳莉实现了自我成长 那么这一段可能已经千疮百孔的感情也并不是那么一无是处 实话说看到后面感觉影片有些冗长了 这世界上没有爱 也许会有短暂的冲动 只不过如此而已 |
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在出生前杨德昌已经告诉我,情感是虚无的,而我到三十岁的时候,脑子里还在思考相信与不相信。 |
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人的一生太依赖“信任”对感情一再退让不会是什么好结局只会无限内耗 感情从始自终都是女性的束缚 |
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封面一般般 剧情好看 |
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女性一定要有自己的事业、工作和独立自主的意识。 |
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虽然是四十年前的华语社会中产婚姻剧本,但今天看也不觉得过时。主要角色的刻画很细腻,长时间插叙也丝毫没有纷乱感,清冷的视听很有感染力。借女性成长的主线展现了广泛的社会面貌。即使异域感总是一种需要祛魅的认知偏差,但隔岸观火地体认自己的“他者感”,从而在陌生和熟悉达到巧妙平衡的作品中获得观镜的效果,还是很有价值的一件事。 |
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浓郁,悠长。 |
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男主好丑…… |
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漫漫悠长,好似他的电影自这一刻起便有种属于生活的朝圣感 |
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老杨第一次拍电影,各种东西都往里塞,理一理其实足够拍三部片了。核心是都市对人的异化,强悍小三面对正妻那段着实惊艳。 |
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前面看得我想冲进去给每人扇一巴掌 |
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难以想象是四十年前的叙事手法,大师连处女作都极具风范。爱情的真谛是海边无法辨认的浮尸 |