|
人永远不知道自己真的想要什么，不仅适用于90年代的台湾，也适用于现在的大陆 |
|
混乱的国籍、身份、语言与人物关系，不堪入耳的淫乱，各种西方文化入侵的暗示，表面是展现那个时代台湾年轻人群像的生活状态，实则刻画了台湾背后那个时代与社会的混沌与摇晃。他们聚在一起，找着方向，看似放荡与洒脱，做着不像人的事情，但却又比每个人更像人。 |
|
有意思 |
|
没办法只看一遍的电影。 |
|
7.5分。90年代初的宝岛，经济腾飞，洋人成新宠。都市中，牯岭街的少年到了接近青年的时候，4个青年用自己的逻辑和荒诞做法铺陈人生故事。谎言成堆，尔虞我诈，肉欲横流，光怪陆离，难道爱情就是解药么？ |
|
「需要」 |
|
红鱼那条线最精彩，香港那条线后来我笑得最开心，伦伦的爱情有点尬住，牙膏原来是牯岭街里的小猫王啊哈哈！ |
|
颇带荒诞的剧情，我理解导演是想告诉观众那个物质文明快速发展，各种文化冲突融汇的时代，都市人不应该忘了自己想要的到底是什么。 |
|
张震笑死我了 |
|
人生处处是回旋镖，社会就是这样的。 |
|
难得轻盈。张震太适合渣男角色了。 |
|
挺有意思 |
|
How can i believe someone after seeing this… |
|
麻将桌上，你想当骗子还是傻子？骗子得不到不相信的，傻子得到的可能是精心编织的谎言。 |
|
好啊 |
|
还真挺有趣的，喜欢马特拉 |
|
最后震撼 |
|
看前半部分香港和红鱼哄骗Alison 的时候真的生理性恶心了利用Alison的爱对她实施轮奸？（物化女性真的让人看了非常不适）到最后回旋镖扎在香港身上，那个在逼疯Alison后只有厌烦和乏味的香港消失不见了，只剩下一个和Alison一样的香港了，好讽刺……红鱼是一直喊着要知道自己想要什么的人，一切也从他开始，可到最后只有看似混沌的纶纶明白自己想要什么。父亲死了，红鱼的精神信仰也崩塌了，朝那个成功的中年男人开的那几枪真是有着近乎弑父的悲凉，真让人唏嘘.... |
|
看得我心理不适，无论想表达什么或构建什么，也不管里面的文化和观念是否凌驾于年代背景之上，反正，看得我心理不适。 |
|
这个世界上没有人真正知道自己需要什么所以才不停看报纸杂志广告让别人告诉自己要过什么生活，这句话用来解释年轻人沉迷算命倒很贴切，惊艳的是被人吼是因为自己被需要，贪图走捷径的人都没有好下场，唯一一个最老实的伦伦收获了独属于自己的爱情，比起阴谋算计，真心实意倒显得难得可贵。 |
|
太有意思的电影。资本社会中，都市生活下，人与人之间关系的解构，最终上升到民族与东西方的关系，妙哉。 |
|
|
对于深沉而俗套的题材，杨是高手！ |
|
四个与我相龄的小青年，与发条橙中那一组小团体及其相似，做着一些“人肉交易”活得自由，“以自己聪明的大脑”，去欺骗，去诱惑别人，得到生理与内心的快感。只是遭遇与结果不同，伦伦因爱情而去开始理解，红毛因为父亲的死，而理解他所说的话，hongkon则因为自己行为而恶心，至于光头，他是佛。
|
|
比《恐》和《独》更生猛，更黑暗了；前两部是在拍人的自私和互不理解，这一部是在拍人的欺骗和互不信任。
突然感觉杨德昌就是一个拍电影的愤青，他讨厌、控诉、痛骂这个世界，电影是他达成这些的工具。
想到我之前想出来的一句话，不知道是不是绝对正确，但目前来看确实如此：年轻人要想长大，上的第一堂课就是欺骗。电影里说“人就两种，一种骗子，一种傻子”，这两句话也许可以互相阐释：能长大的就是要去骗人，是骗子；不能长大的就要挨骗，是傻子。
但是，看到杨导最后给出的结局，也许骗子最羡慕的，就是傻子。 |
|
96年的杨德昌，像一位预言家，精准的映射了21世纪的大陆：没有人知道自己想要什么；这个时代谁都不能相信……看《麻将》仿佛在镜子前面自省，后劲怪大的。 |
|
“现在这个世界上 没有一个人知道自己想要的是什么” “骗人最大的要领就是不能动感情 ” “你真正想要的东西 全是钱买不到的”“世界上有两种人 一个骗子 一个傻子” |
|
我们不知道自己要做什么 |
|
四个人的骗局 到底谁赢了 这个世界哪有那么多的人生导师 情绪低落的时候千万不要冲动做任何决定 永远要保持冷静清醒的自我 不知道要什么也能活下去 人生就是不断被赋予意义然后刷新再刷新 年轻人 路也正长 |
|
杨德昌太神啦！爱情太好了，我要谈帅哥！ |
|
和独立年代的多线并行但同时每条线的人物彼此勾连类似，但又不太一样。独立年代的结尾多半是成年人的丧但是平和地妥协，而麻将里的小年轻刺头们则更大喜大悲大起大落。但就算这样，纶纶也得到了杨德昌电影里为数不多的美好爱情（虽然这段爱情多半也会走到散），但结尾字幕滚动起来的前一秒，他好像成为了杨的电影里唯一求得了爱情的年轻人。死亡戏感觉很失真，情绪也很抽离，大抵因为死亡角色的胸膛依然因为呼吸而起伏着。夜店里的英语对话，多少都尴尬得让人头皮发麻。3.5/5 |
|
跟麻将一样，每个人都希望自己赢对方输。 |
|
精致的画面，接地气的台词，冷酷的剧情，熟悉的配方，但感觉杨德昌导演手下留情了，给了纶纶一个不错的结局(说到底，他也只是动过一次小小的善念而已)，其他的人骗的骗，疯的疯，坐牢的坐牢……红鱼最大的悲哀是痛恨父亲，因为他曾经敬爱也期待过他吧。如果他不曾恨，不曾爱，不曾了解，就不会变得太像父亲，红鱼总说别动感情，动了你就会让别人告诉你怎么去做，而他的父亲就像路标一样在他的生命里，每一处他都有意无意学着父亲的路子去做；反观他的父亲才是真的无情地为自己活了一辈子，来的措手不及，死也风轻云淡，这个腰缠万贯后像“傻子一样”去追求感情的人，才是真的不需要别人告诉他怎么做，不然的话他就应该留下来陪伴红鱼，而不是在外面躲着。红鱼行骗时最忌讳甚至痛恨的感情，其实就是他这辈子都没得到，且得不到的救赎。 |
|
一副经历过黄金时代的样子 |
|
近期看过的最佳。最后纶纶和马特拉的拥抱倒依然是让人感受到了一丝温情，不像牯岭街那么完全的绝望。现在的内地一线城市正如三十年前的台北，物欲横流，霓虹闪烁，杨德昌却早早在三十年前的《麻将》乃至四十年前的《青梅竹马》里就思考过在飞速的城市化进程中每个人到底真正需要什么这个问题，无愧于台湾社会手术刀之名。 |
|
“这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什麽就对了。知道为什麽吗？因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗而责怪别人，也不愿来骂自己……”
悲观主义者杨德昌 |
|
人性大师杨德昌之反诈特辑。这世界上只有两种人，一种是骗子，一种是傻子。 |
|
前晚看网友讲八卦，回忆说自己某同学家庭条件不好，所以就出去卖淫，而且尺度非常大。这种工作习以为常，人的道德感就打开了，许多我们说都难以启齿的事对她来讲只是寻常……后来这个姑娘书读得很好，有了自己的事业，也嫁了有钱人。我们底层打拼的常说笑贫不笑娼，人条件有限，许多事情不是自己可以选择拒绝的。那做的时候起码自己清楚是在做什么，是为了什么。此例可以对比电影中所强调的“人们不知道自己想要什么？”
电影的结局我看可疑，马特拉恐怕是已经意识到马克只是因为失去了富婆爱丽森才选择吃她这个傻白甜的回头草，她也才去吃纶纶这个老实人的回头草。她们都擅长说“你表白得太迟了”，撇脱自己的绿茶而pua他人的懦弱。只有老实人永远不觉得迟，只要你回头，他就感恩戴德地珍惜。这种故事是合乎道的：人皆刍狗，不论善恶，到头全白给。 |
|
但，真的能談感情嗎？
其實，比起傻子，我更願意當個騙子。可惜我沒有騙人的才能，所以我依然是個傻子。 |
|
可能其他六部拍的太牛逼，这部在我这居然感觉稍差。。杨德昌七部电影我看的最后一部不太圆满，可能生活也是这样吧 |
|
杨导蛮执着的，感觉是一个固执的人；用看似大道理来掩盖孩子气的内心。彼时的台湾影坛，浓烈的时代背景化 |
|
丛丛演技居然是好的！康熙好多我以为是综艺咖的人在影视圈还蛮在行的 |
|
除了纶纶，其他几个……一言难尽。劫匪的part比较有趣。
“这年头没人知道自己想要什么”“你怎么现在才想到你儿子啊，你平时想到过他吗，想到过你把他带到这个世界上，来干嘛吗？这样活着跟你一样下流，一样的无耻、可恶，叫我们这样活着有意思吗”🚬🚬红鱼说这几句话的时候，这个角色达到了最高光。 |
|
真他妈牛逼！！！红鱼杀人之前搞笑的画风一下子变沉重了。 |
|
看完第一感觉和杨导以往的作品不像，镜头聚焦在一群混混而不是作品一贯地去关注中产知识分子，追求理想主义而不得的“男人”亦或者是独立女性等等。看的我太痛了，不是一般青春片带来的青春疼痛感，而是一种感觉自己下体被撕裂的物理痛感。 |
|
这世界上有两种人：不是骗子，就是傻子
自以为机关算尽，到头来皆是一场空。
绑架犯见到死人了第一反应是报警，笑死了 |
|
想要跟上杨德昌最好会：台语/国语/英语/日语/粤语/法语 |
|
片子有点老，看的有点费劲。 |
|
被这名字骗了，一直没看。惊叹，片中好多人好多事，我都可以找到类似的经历和原型。 |
|
局中人结局比《发条橙》几位好些。 |
|
跟麻将关系可能是你不要的就是别人要的 |
