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The.Halt.2019.TAGALOG.1080p.WEBRip.x265-VXT[4.40GB ]
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The.Halt.2019.TAGALOG.1080p.AMZN.WEBRip.DDP2.0.x264-TEPES[18.82GB ]
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The Halt (2019) [1080p] [WEBRip][4.71 GB]
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The Halt (2019) [720p] [WEBRip][2.53 GB]
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【HD1080P人工菲律宾语中字】
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从公元2034年开始，东南亚在过去三年里一直处于黑暗状态，实际上是因为太阳在2031年因西里伯斯海的大规模火山爆发而没有发光。疯子控制国家，社区，飞地和泡沫城市。灾难性的流行病在整个大陆上空蔓延。数百万人已经死亡，数百万人已经离开。
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分了三天看完 我不行 谁行谁上吧 |
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黑白片然后一半夜戏且夜戏全是噪点哈哈 |
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时日曷丧 |
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我们停不下来 |
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太长了。。。。。 |
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7.1分左右。（283分钟） 大量的碎片化的生活细节和琐碎故事。这样一个近未来的对于国家的消极猜想的电影，居然可以毫无保留的上映。 被造神的人疯了、死了，造神的群众麻木后疯了，这是这个时代的政治惊悚，只不过放在了未来。未来如何，且看吧。 |
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实在太牛X了 |
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观后留痕 |
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我也停止了 |
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下跪 |
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就是说，咱这个剧组是缺剪辑师吗？ |
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一如既往非常直白的政治表达，美中不足的是借助了太多设计性的影像表达，包括构图、光影以及演员的表演，都在大量预设好的场景内发生，感觉这部不够那么迪亚兹、 |
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太长了分2次看完，还是属于简单粗暴表达型。 |
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断断续续当连续剧看完的，所以也没觉得那么闷 |
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黑白政治 真是雷区蹦迪 |
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已收集 |
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菲律宾真开放 |
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7.3 蛮有意思的一个总统形象，有点偏黑色幽默了 |
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菲律宾永夜 |
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最终让狂躁症的总统死于暴民/底民的戏剧转折却又像是这一则政治表演的必将继续下去得信标符，但疲惫的民众和观众已精疲力尽，且没有必要继续去见证荒唐的政治表演了，没有了超长镜头和有意味的场面调度，这已不是一般意义上的缓慢电影，但或许就是有关于暗杀和革命行动的简陋影像，充满细节却又脱离于语境和逻辑，但它在已经原子化和孤岛化的现代人中间无疑有着鼓动性（angitprip)，但似乎无助于改变现实。 |
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拉夫·迪亚兹四个多小时的神寓言。近乎全程黑暗中的影像演绎，神经质的极权统治，暗黑病毒的死亡阴影笼罩（而就在这年2019年现实真实上演），抵抗志士冒险反抗。统治者挂着爱国的名义，绑架暗杀（这已经是菲律宾最主要的犯罪手法，至今仍是），肆意屠杀，杀人如麻……科幻的唯一展示就是无处不在的无人机，监控着一切，身份证无人机打卡真别出心裁。极权统治者的死极具黑色戏剧性，真是应了一句，做恶多了，死都不知道死的。拉夫·迪亚兹的确敢拍。 |
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在间离和难绷之间摇摆，过了边界 |
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夸克 |
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寓言新冠？ |
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一律按自恋处理 |
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还没看，但喜欢这种设定的片，一看时长有点劝退 |
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71/100 拉夫·迪亚兹仿佛开了天眼，2019年就准确拍出接下来三年的常态：病毒、极权以及个体的挣扎。也因此这部电影可以被编入后疫情时代作品序列之中，位置却是独一无二的：所有一切都像永不照亮的天空、一直下着的雨，事件发生又结束，人物出现又离开，人的异化——机器人一般永不停息的压抑生活，被操控的极端世界。迪亚兹的电影早已“臭名昭著”，但这部倒还行，比想象中的好看多了。 |
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每一场戏都是未经剪辑的现实时间流速，所以垒出了四个小时，特别慢。也许时长本身就是point的一部分吧，就像迪尔曼那样，想让人切身体会到活在这样一个政权下的暗无天日之感，构图也是美的，但整体看下来……并不打动我。这并不是个说故事的好方式，至少不是个在意观众感受的故事，太自说自话了，太自我陶醉了。 |
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才知道菲律宾有这么牛逼的导演，跟谁学的啊 |
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有点太直白，有些滚青（恶）趣味，总的来说还是不错的观光电影，长度也还说得过去。今晚又想吃Jollibee了 |
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2019对2034的想象，是某地2022年的现实。运动被精简到最少，连走位都没多少，留下很多时间看字幕倒是。 |
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虽然长达5小时，但却有一种极简的感觉，这个迅速被抛出的失去光明的未来末世设定，在几年后完全不显突兀，又与黑白画面契合完美。关于权力及其周边的描述夸张，但又很自然。就像在这种末日气氛中，各种极端事件随时发生，人们也要保持着咖啡馆、蛋糕之类的当代生活。简陋的设定、松散的情节与并没有使用什么长镜头、极端片长产生太多矛盾，今日来看感觉陌生又熟悉。 |
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英字 |
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由于是拉夫·迪亚兹的电影，4.5小时长度应该算短片，超长镜头也基本没有。画面前所未有地黑和讲究，就是说更靠近贝拉·塔尔了（或者佩德罗·科斯塔）。但主题如常，即极权主义及周边，且按惯例点缀了极端金属。 |
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＃Cannes2019导演双周(1.5)分了好几天才看完这部接近5小时的电影，电影的构图特别精致，电影既是有先见地预示了当下的未来，又深刻地反映了菲律宾当下的复杂政治。但是在这么长的电影里就会有一种诟病，即人物能否鲜明？显然在这里没能做到。 |
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+ |
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282.45 |
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这不是科幻电影，而是切切实实发生在当下世界里的可怕故事。从开头政府强制民众接种疫苗就让人不寒而栗，全片笼罩在独裁统治下的恐惧里感觉压抑：无尽的黑夜、下不完的雨、无人机监控、喝鲜血的俱乐部、警察的灭杀行动……气氛营造一流，输在人物塑造上，尤其是独裁者的愚蠢形象多少有点漫画的效果。看得出导演是在对菲律宾政府严打毒贩行动的影射，对黑暗环境下不同民众的心态有深刻的观察，对社会的未来也抱有清醒乐观的看法。 |
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包括主创在内都称这部电影为科幻，但其实设定于2031年的“近未来”时期，能称得上科幻的元素，迪亚兹没有给出太多。在我看来，是他关注国家命运、历史进程的主题延续。黑雨交加的四个半小时在剧情上是一个小时就能讲完的事，但导演把散发出去的枝节也做了一些主题延伸、反向思考之类的实践，当中的荒诞轶事颇引人入胜，摇滚乐更是观众救命稻草/毒药，有人自嗨有人离场，影院变迪厅是真的。有一场戏把希特勒斯大林XXX马科斯放一起提当时有点坐不住，但斯大林出来之后我就有预感… 不可否认，这又是迪亚兹的一次影像思考大会。 |
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tired with your paramecium-like political imagination and traumatic representation in 278 minutes.@2021HKIFF香港艺术中心 |
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It was 4 hours 45 min! On a day that I thought I ended a relationship albeit possibly a gay artist and got rejected by a job in Bangkok that I didn’t want in the first place but prepared hard and failed their SHL test, just leaving some notes for this day. |
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#HKIFF# 五小时沉入阳光始终不能到来的黑暗，而固定镜头不带一丝好奇地旁观。是不能忘却的菲律宾血腥扫毒的记忆，也指向过去未来不会尽绝也不会永远在其位的每个独裁者。结尾绝妙寓言。“Our country doesn't need heroes. We need real people.” 只是有些部分演得咋有点儿戏感觉，两个军部头子天天穿得像打工仔似的… |
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导演作品序列中少见的将来时态，怎么会是科幻呢，不加美术修饰，直接进入到菲律宾的公共空间中，自然是当下的，唯一可以发生的就是通过电影完成一种美好愿景的幻想吧。无论是虚构的总统，还是为了清除异己不惜无差别地喷洒毒气，都是现任总统杜特蒂的翻版。威权之下，无人敢凝视，总统便成为了一个盲点，于是当他独自出街，失去身份就被以民间秩序的对待。此时，导演完成了一个绝佳的神话，用独裁者之死将意指记忆的死者复活。并不止是轻巧地死亡便作罢，泄愤地让街童拖着坠落的画像走了一路完成了隆重地独裁者“游街”。 |
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黑夜带给每个人的症状，像过去发生在未来的事情，于是产生时间停止的感知，like tears in rain。 |
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不再让历史还魂，而是望向空洞的墓穴——拉夫·迪亚兹这一代死去后的未来，他们的幽灵又该何处安放。在简单与复杂间，在漫长的静谧与迅猛的动作间，当过往影像里的歌谣和寓言中对过去的后怕与对将来的恐惧变为如此遥远又如此靠近的无尽黑夜，绝望支配下的电影和他的作者反而找到了某种悲壮的归宿。那么最终的一丝苦涩的温情就显得那样难以参透，是留给影像外的希望，还是只能出现在虚构中的幻想，无论哪种，在腐烂的现实面前，创作者的善良所带来的暂时的宽慰，又能存在多久。 |
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用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！ |
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#iffr2020# 挑战拉夫达兹成功了！长镜头里的雨像是一个拉长版的蔡明亮，连绵不断的影像中时间也处于凝滞，从而白天与黑夜、历史与现实、真相与谎言、清醒与疯癫都陷入模糊，这是四个半小时片长存在的意义；但人物状态也并不是一成不变。最后一个小时的收尾处理很妙。最后想夸导演音乐品味不错，结果滚字幕时发现里面那些noise pop配乐都是导演自己弹的……我服了。 |
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说是近未来式的架空世界 但几乎可算作现实的还原 腐烂国度的群像挣扎在剥去色彩后的摄像机下没有一丝温度可言 凌厉的雨分开出底层与官僚的两个不同空间 却又都走向人心异化与失智的终点 失望透顶后的人民反而早已失去呐喊和欢呼的驱力 可惜是事无巨细地展露迟滞了影像本身也冲淡了情感的凝聚 如果没那么长观感真的会更好 |
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老长了 |
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憋屈了快四个小时才看到一点温暖，拉夫迪亚兹的漫漫长夜，Literally long night. 雨从一开始就几乎没有停，科幻只是一个幌子，其实是架空了设定来反映甚至暗讽现实。从底层到高层的多线自嗨，把各种类型元素都来了一遍。最重要的一个点却没能用好影像，愣是讲了一大段话，除了为了下一代还真没什么意义了。 |
这部电影中Lav Diaz的长镜头，在东南亚cinema的语境下，少了侯孝贤《悲情城市》和《童年往事》中的安静与隐晦，在台词的加持下每一场戏都直指集权，但正因这样直接的政治allegories的collage，看到最后一小时out of the four hours，不免有些desensitized。到底是“未来“，“后疫情时代”，“集权”这几个高概念禁锢了形式 —— 长镜头与激进台词的结合，还是长镜头的选择突出了高概念的“走捷径”，这是留给每一个观众的问题。这样的电影可以是独特的，带有作者性的后疫情时代和当下集权主义反思，却也可以是导...
菲律宾导演拉夫·迪亚兹一向以拍摄超长的电影独步影坛，而且他的拍片速度也令人咋舌，基本上每年至少有一部长片问世，过去三年间依然如故，从《恶魔时节》到《停止》再到《黑猩猩属》，再加上短片以及和其他导演合作的集锦片，创作力实在惊人。如果说韩国导演洪常秀拍得又快又多是因其作品短小精悍的话，那么这位菲律宾导演则存在于光谱的另一端。
这部入围2019年戛纳电影节“导演双周”单元的《停止》延续了他一直迷恋的黑白影像美学，以及对极权统治的辛辣讽刺。在长达4小时45分钟的篇幅里描绘了一个可怖的末...
作者：Giovanni Marchini Camia (Sight&Sound)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
译者按：拉夫·迪亚兹已然成为菲律宾艺术电影界的代表人物，这位导演以拍摄极端长度的影片闻名，他的代表作《历史的终结》长达250分钟，而《悲伤秘密的摇篮曲》更是长达485分钟。今年，他带着自己的最新作品《停止》来到了戛纳电影节导演双周单元，正如观众们所料，这部影片的长度也达到了276分钟。值得一提的是，《停止》是一部控诉菲律宾当下社会形势的科幻电影。这篇来自《视与听》的影评，或许能让我们更为了解这位长片大导...
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2023.11.07
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