马贩子科尔哈斯 Michael Kohlhaas (2013)

看完第一感觉就是要送电影节的电影，麦叔最后被处刑的特写结束后出卡司表，我差点条件反射直接鼓掌了。
制作上来说全程自然光，景观类的镜头非常多，再加上低沉的弦乐的使用，使地域性的文化色彩极其强烈。同时，影片运用了大量的MCU和CU，配合上规避剧烈冲突的叙事和简洁模糊的对话，给全片增加了克制与冷静的氛围。
视觉符号给我印象很深，其实可以从性别角度去分析：枯树林、马匹、胡须、缰绳都是masculinity的标志，而有意思的是男主所爱（妻女）和所反抗的实体（公主）都是女性，以及最后男主被处刑前，身...

一开始看，科尔哈斯给我的感觉就很像狩猎中的卢卡斯，温柔却不软弱，我很喜欢这种人设，再加上麦斯很独特的气质，真的会爱上。但之后故事没有什么让我激情的感觉，一直很平淡，甚至没有小小的起伏，看的很压抑。之后最难受的是，他妥协了!他的复仇真的单纯得让我反感——为了公平为了爱?毫无一丝血性，妻子就这样白白死去了，凯撒也就这样牺牲了。让我想到了宋江，我感觉到的就是屈从，以及死板的遵从原则。也许他升华了，但看的人太难受了。再之后又因为曾经部下的行为，自己要承受罪名，这时候又只能逃避了，所...

配合食用
父女两人午时阳光正好，正在树林遛马
当看到一辆马车从未如此飞快正赶回家时
科尔哈斯跟小女儿其实已经在心里意识到了发生了什么
但双方表现不同的是，科尔哈斯冷静的先去追
交代小女儿，随已身后把杜马带回家
可小女儿的紧张，颤抖，牵不住的马，急促的喘息
仓皇的脚步，就已经暗示了，这是她自家的马车。
回到自家后院，女孩看到车里留下的人状的血迹，还很新鲜
车前家中的仆役杰瑞米低身埋着头，眼神里说不出的怨气和死寂
（你会揣测究竟是在公主的宫殿中被害的，
或是与公主祈求公正出...

马商要过路，被人要挟。
第一条就很很有意思，老男爵死了，新男爵上位。改了地方规矩。我猜，这座桥是男爵家的私产，所以以通行证为名收过路费，从原始法律上讲，也无可厚非。马贩子有两个选择，一个是交钱或者接受勒索。另一个是打道回府，找人办理通行证，再领着马过路。但是两样他都没选，选了一个以马为抵押，去省里办证。这样一来，办证费被政府收走了，地主没收到钱。于是黑了他的马。
也许当时商人的实力确实大了，敢于追求平等了。马贩子觉得 我的行为是正义的，你虽然是贵族，但是你不正...

正义从来就是强者的权益
显然，电影《马贩子科尔哈斯》（Michael Kohlhaas 2013）是在探讨“正义”这个主题的，如果你是奔着它的剧情去看的，你一定会非常失望。有位学者说过，正义“有着一张普洛透斯似的脸，变幻无常”，言下之意是我们很难给“正义”下一个大家都能接受的定义，不同的人基于不同的立场会有不同、甚至完全对立的看法。虽然如此，“正义”的概念也并非毫无界定的可能。一般来说，正义是要涉及“分配”的，即我们通常说的“分配正义”，这不仅涉及到“利益”的分配，也涉及到“权利”和“义务”以...

“歌唱吧，缪斯！歌唱裴琉斯之子阿喀琉斯的愤怒——他的暴怒招来了这场凶险的灾祸，给阿开亚人带来了受之不尽的苦难。”西方文学的源头是一部关于“愤怒”的史诗，而海因里希・冯・克莱斯特的原著并不是。《米夏埃尔・科尔哈斯》写的就是16世纪的商人在诸侯统治的德意志无法维权的憋屈事儿。原书中这个故事发生在萨克森和勃兰登堡的边境，用了不少笔墨描写贵族阶层的明争暗斗。最后科尔哈斯能够得到所谓的“公道”，实际是这两国诸侯相互角力的连带结果，而不是统治者的良心发现或当时的“法治”发生了作用。现在电影版大量砍掉了这些内容，把情节简化到一个更高大上的主题，那就是“科尔哈斯的愤怒”。

愤怒是灾祸和苦难的源头，这从荷马的时代起便是真理。阿兰・布鲁姆对此的解释是：愤怒总是与“保卫一个人自己的东西”息息相关。科尔哈斯的例子正好印证了这一点：他的愤怒一开始是为了马匹和仆从无故被虐，接着因为失去妻子而上升到“不顾一切”的暴怒——有趣的是，这也是“阿喀琉斯的愤怒”所经历的过程：先是阿伽门农无理抢夺他的女俘引发的怒火，接…

story background:
宗教——马丁.路德德译圣经，传入德民间
阶级冲突——普鲁士平民与法兰西领地贵族
上层势力割据——各领地选帝侯割据一方，国王实权被削弱

keywords:
文学作品
玛格丽特公主
宗教诗歌
镜中罪恶的灵魂

马丁.路德牧师
德语翻译拉丁文圣经
哥林多前书
着镜观看，模糊不清
Through a glass, darkly.

涉及：
底层

1. 德国马商库哈斯
2. 德国农民

上层

1. 萨克森选帝侯领土上的男爵
2. 勃兰登堡选帝侯势力干预萨克森势力
3. （人道主义女性先驱）嫁到西班牙国王纳瓦拉二世的法国公主玛格丽特援助
4. 宗教马丁.路德

身为nc粉，就是代表再二的作品也要看一下的意思。
查理必死看得快崩溃，就找来科尔哈斯，镜头是拍得真漂亮，作为欧洲风景推介片是完全合格啊，mads叔完全就像是青铜或者花岗岩的塑像，man到极致，美得令人发指，但是，除了这些，没别的了，看到nc粉边流着口水边睡着了，想想有多闷吧。
一句话影评就是卖马老汉上访记，欧洲秋菊为了男爵收过路费把二匹作为抵押的好马当驮马弄得伤痕累累要讨个说法，打官司不成就造反求个道歉，最后......我就不剧透了。

有的人要财富，有的人要信仰。根据物质守恒定律，财富是固定的，如果有的人变成了富人，那么就一定会有穷人，是什么让穷人甘心放弃财富，用生命来服侍富人？原则，卑微可怜也是他们仅有的原则，像驴子前面的胡萝卜，永不停歇，也永远得不到。
科尔哈斯最后得到了他所谓的原则了么？心爱的妻子死了，忠心的侍从死了，唯一的女儿流离，活着的战士被贬回农民，继续入不敷出的劳作，男爵要在满是亲信的监牢里享受两年牢狱生活，蛇蝎般的公主以此来震慑更多的起义者，让科尔哈斯能坦然面对死亡的仅仅是那虚伪的个人原则得到了满足，临刑前他那饱含泪水茫然失落的眼神就告诉了我们，他不是高喊自由的威廉华莱士，也不是《希望与反抗》里的索菲和汉斯，更不是在南北战争时期和黑人并肩作战并战死沙场的罗伯特·古尔德萧上校，唯一能和他匹配的只有远在千里之外的宋江。你说他渺小，但他有机会改变历史，你说他伟大，他却成了权贵的刀下鬼。
米克尔森表演的很棒，像当年跪在地上撅着屁股磕头的宋江，对得起自己，却对不起别人。这样的英雄，成不了大器还会害死别…

不知道法国人是不是都是有极好的耐心和诗意的镜头感，所以拍出来的片子都是美感十足，剧情缓慢。
法国片像法国香水，它给你一种感觉。而不是硬塞给你一个“道理”或者“故事”。最近看了很多麦叔的电影，觉得他在马贩子里表演还算是优质的：坚毅，沉稳。片中每个配角的角色都很鲜明，造型，走位，台词都非常精致。虽然这部马贩子是讲史诗人物的，但镜头语言和麦叔的《香奈儿秘密情史》差不多，精致诗意而且很带感。比如马贩子最后被砍头的镜头明显区别于麦叔在丹麦电影《皇室风流史》。个人认为马贩子的镜头运用的更加唯美，特别是公主突访正在洗澡的库哈斯时，稍带情色意味的镜头运用真的是把麦叔拍地美极了。。。
好莱坞式的大气派大制作比如《勇敢的心》和《安娜卡列妮娜》，可能会在故事表述上和演员情感冲击力上强过马贩子和皇室风流史。
但法国电影就是法国电影，每一个人都说麦叔的香奈儿闷，闷和缓慢可能就是香水蒸发的过程。
所以，想看镜头语言，美感，色调（就像去看罗浮宫里的画一样)的入，这样的看需要极好的耐心和心无杂念。想要刺激娱乐大脑的还是有…