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75 |
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一眼吉田喜重 节奏不是最佳 |
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8.51，日本电影新浪潮，关于欲望，很风格化。冈田茉莉子很能牺牲 |
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和ろくでなし一点都不像 这部好看多了🥹 |
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对我来说又是一部潜意识层面完全理解而难以言语化的片……委身与影像感受纯粹官能的世界真的很快乐的100分钟 |
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单动作的多角度拍摄，和连续的转身，在夜路和电话里直接构造了一个不存在但甩不掉的对象。女人已经被摄为相片，已经没有机会离开底片，离开相片薄，再辗转都只是一个拍摄的新角度。
来来回回，还原相片中的背景 |
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极度抽象的构图已经有了实验三部曲的雏形（白墙前多朝向的人物、大沙滩垂直布景上散开的人物进行几乎抽象的几何运动、走夜路背光勾勒出的金边、手挤柠檬的性爱表达、女主穿过扁平化画面纵深的行走、等大量使用的2/3遮挡和空白）海边悬崖和火山岩段落有点奇遇的味道，夸张的三级片一般的影中影拍摄段落映照进了女主与诈骗犯的情节。女主的身体作为三个男人觊觎的对象 在片子里引导着人物的行动 欲望被建筑在视听的抽象几何当中（这几乎是对吉田上半身裸露爱抚镜头在形式上的多重变换）其中格外重要的是对女主身体的欲望是经由摄影中介完成的，我们在底片、温泉旅店的裸体摄影棚和各种裸照要挟中看到女主的身体渐渐麻木 直到最后拥住要挟她的偷拍者，镜头在旋转中用光边勾勒出了这一幕诡异的性爱。而这一切都变得毫无意义的 因为丈夫已然知晓 |
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摄影超级美但是表现力还欠缺呢 |
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4.5 |
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确实挺安东尼奥尼的，在这段欲望追寻中环境不断地与她的内心与生活相互投射，她也不断的在欲望和现实的正反打里迷失，且在整个过程中始终有一股意志在凝视着这个女人。
吉田喜重左翼视角下的女人都蛮值得细品的。 |
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冈田茉莉子360度无死角啊 |
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1.极致的美学构造碾压剧情，但剧情的悬疑布置也恰到好处。
2.冈田茉莉子在家庭主妇和欲望身躯之中来回切换。对女人身体的诱惑感到深奥而憧憬。
3.弃船之中，隐秘小屋，海边崎岖，陡峭悬崖。一方是色欲作祟，一方是隐忍杀机。 |
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補標。普通，乏味。 |
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节奏相当慢，音乐演奏一两遍还可以，不断重复 相当单调，演员极端自恋才能表演得这样黏腻 |
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很喜欢画面，虽然是黑白色影片，但我似乎真的看到了大海。音乐一直是诡异的，结局也是典型的没头没尾，不喜欢川端康成也是没有办法 |
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有些女人庸常的情感只能招致厌恶，侵犯和愧疚反而使其从容献身。脱轨的过程也是被引诱的过程，而在这一过程中发现自身，这仍然是一种“男人开发女人”的叙事。内容让人想起《一个女人生命中的二十四小时》，形式则让人想起《去年在马里昂巴德》。后半段自由散漫近似于诗。黑暗中的逃离桥段和船戏令人印象深刻，拍摄电影的场景也有一种微妙的讽喻含义。 |
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冈田茉莉子真的太太太太美了！侧脸真的绝，脖颈优美，后背如水墨画，骨相在光影交错下，如雕刻出来的一般，美得我全神贯注一心只有她的美。整部电影都很安东尼奥尼。 |
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开头镜面构图，前后左右拍摄人物移动，悬崖边谈判，诡异的配乐，让我们躲起来享受情欲，冈田茉莉子的侧脸美死了。吉田喜重总能在不同的作品找到不同的角度展现他夫人之美。在不好好讲故事或者说不关心讲故事这方面确实很新浪潮风格。 |
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冈田茉莉子 /川端康成/吉田喜重 ，摄影挺美，还是川端康成的原作 |
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7.8 真的有点像安东尼奥尼。 |
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换个国籍也毫无违和感的标准新浪潮电影 |
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内心描绘甚是细腻，但人物处理过于简单，后期故事略显单薄，结尾也很突然，构图倒是很享受 |
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电影一打开，典型的日本新浪潮画质。剧情通俗连贯易懂，构图精巧，摄影出色，光线迷人，冈田茉莉子的后脖颈、后背美如画。整体的忧郁和纠结像云山雾罩，像天色将晚，像她没有笑容的脸。第一次看吉田喜重和冈田茉莉子合作的电影，吉田喜重和筱田正浩一样，善于拍老婆的美，也喜欢让老婆拍吻戏广木戏。01:41:45，AVI，990MB，SRT外挂中文字幕。豆瓣7.9，第670人评分 |
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DVDRip 外挂中字 |
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一则关于女性欲望的寓言。拍的很有安东尼奥尼的味儿了。老企业家的妻子冈田，与情人奔赴异地会见用裸照勒索自己的神秘男子（用丑闻照片勒索的设计在《血的饥渴》里用过了），有大量海边戏，海洋似乎指向生命本源的欲望，围绕海滩有几个很好的构图，像三人初次见面时那个站位。后面接近半小时在海边见证裸体模特工作和与神秘男子媾和的戏几乎没有台词，只有贯穿全片的那段旋律在窃窃私语，这部分和之前冈田见证照片洗印店后面的裸模工作室的戏是个递进关系（当然也包括情人那令人失望的情妇），避免裸照落入丈夫之手的丑闻渐渐变成冈田锚定自己欲望主体性的过程。剧情虽然简单（甚至有很多角色走来走去的过场戏），但角色的心理动势营造的挺丰富，整体视听把空灵的触感跟叵测的态势结合的好。裸照里的女人肯定不是冈田茉莉子啦，她婚后也能演情欲戏挺难得 |
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告诉我们一个道理：床上莫要拍艳照，要拍就莫露脸 |
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吉田这家伙凹构图凹疯了 |
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23/7/18：爱情与无政府主义一直是日本新浪潮导演们反复比拼技艺的主题，相较于大岛渚或今村昌平，这部女人之湖证明了他是一位视觉造型大师，始终如一地采用疯狂的偏离中心的取景和流畅的镜头移动，但容易忽视的是叙事形式的复杂。剧本，川端康成的文字改动后与阿兰·罗伯-格里耶的新小说靠近，没有明确的主题，没有连贯的情节，没有思想情感，人的内心都犹如迷宫难以捉摸。在你开始弄清楚银幕上的角色逻辑前就戛然而止。这也是吉田最经典的无政府爱情三部曲前较少表露政治议题的一部，而作为师法对象的万里之外，正在疙瘩的引领下率先转向政治和激进电影的波涛。 |
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东西文化交汇就像头巾、连衣裙与墨镜把女主含羞带臊地展露在要挟者面前，身体变成了沙丘，心里依然有一道门把。从成濑巳喜男的高峰秀子到增村保造的若尾文子，再到吉田喜重的冈田茉莉子，情爱愈发扑朔，或者是爱越来越让位于个人的寂寞迷离。爱是什么，越来越难寻答案了。就像学的东西越多，思考的角度越多，最后自己也迷失了。 |
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感觉得是行家才能欣赏的电影，反正我看的时候总犯困呢，在女人把男人推下悬崖那里正好睡着 |
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写意胜形一如既往，诗化的追逐与逃离。当这场暧昧的游戏最终交织于一点，才发现生活不过是一节节循环无尽的列车车厢，我们追逐着欲望，从一座囚牢逃往下一座囚牢。 |
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女人心海底针，别把女人逼到绝境，你无法估计到她会迸发出怎样的能量。一切的痕迹都是难以完全抹去的，有时候越是刻意隐藏反而会越是明显。同床共枕那么多年，就算我们之间从来没有真正的爱，我也比你想象的要更了解你；可是我不能再让自己犯傻了，我无法对自己的那些不舒服的感觉视而不见，我无法让自己一直去成全你的那些非常行为。也许还不如沉没在湖底，起码可以不用去直面这一切是非，我们谁都没有错，终究只是不合适罢了。 |
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七分，戏剧冲突蛮多的，不过一切发生的好平静… |
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诡异的音乐，瘦下来的冈田茉莉子，吉田喜重把人性置于一种终极的状态之下，而这种状态下最迷人的就是人性的转变，当情人妻子的到来，一种妒忌和对此段关系的失望的情绪油然而生，在无所适从之中，跟随和试探，当到达海滩，在拍摄电影之中，各种无意义的丰富符号在缓慢的呈现，在海浪和涛声之中迂回，情欲被燃发出来，越是莫名其妙，越是不可能之中，越是会激发探险般的情欲，一种神经的官能。 |
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#第二部吉田喜重#整体非常欧式新浪潮，比起安东尼奥尼我觉得更像瓦尔达的处女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫过于两件：一是裸照写真摄影会议，二是情色电影拍摄现场，照应主题的同时增加叙事空间。吉田镜头下的冈田茉莉子太迷人了，光拍她走路那几段就够看好久 |
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so antonioni |
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实在出色 |
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巷子里无数次回眸的光影；海边船底的交媾；塌陷沙丘里的追与逃，无处不流淌着情欲。但这情欲里似乎不存在主体性，逃不开的男性凝视，同时也是被追捕的猎物，女性作为欲望对象却如梦似谜，无法解析。迂回的五边关系，向着不同方向延伸漫溢，就像海滩边的戏中戏，随时可以高潮也可以结局。从光影音乐，到构图和剪辑的喘息，都充满了力比多的流动之美。 |
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绝佳的摄影构图、讲究的空间分割、黑白灰明度对比层次、光影流转的弧光，冈田茉莉子娇脆精致的脸部和形体轮廓，时刻让观众沐浴在一流的视觉形象之中。窗框、门框、各种夹缝、海浪冲卷、足陷沙滩、悬崖摇摆，无不欲与角色所处特殊情境下的情绪心理相契合。肉与灵、情与欲、恨与伤，纠葛与沉溺、利用与交换，控制与摆脱，都在象征意象中释放。但形式的美妙并不能替代内容的苍白，角色表演不到位，削弱了感染力。 |
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画面不错，最后火车的轰隆声也很好 |
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海边破船和火车尾部的构图过于美妙。用光堪称一绝，好多镜头都像动态油画。川端康成用文字塑造一个女人，而吉田喜重用光影捕捉她的美。 |
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镜头构图有意思，但剧情看的迷迷糊糊。最后一个列车进入隧道女人逆光黑着脸，像在看恐怖片。 |
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画面是冷峻的平面的，人物在线条之间穿过，剪辑也在塑造时空的断裂。反复呈现色情照片与影像的生产，男性的凝视只是对虚空的欲望，女性的力量才无法抵抗。 |
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简直是戒色电影… 低欲望的人群来到乡野间也很难燃起什么火花，但扮演他们熟悉的角色总能重新回到体面。白色的衣服总是厄运，黑色的衣服总能好运，女性的每一个主动出击都无法被抵抗，但总会被另一个男性胡乱地扰乱布局。她毫无性欲，只是偶尔想要刺激，破罐子破摔真迷人。 |
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吉田喜重真的不是菜，還是喜歡那種很松竹的文藝片。又，日常讚嘆茉莉子的盛世美顏。 |
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無所不在的黃雀在後及觀看隱喻。他人即地獄。迷戀即反思。女主對自身的調度和運用超越了一般意義上基於身體乃至神韻的seduction：她甚至給予了竊賊/影像作者那個「他」所想要的「敘事」。 |
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特殊冲洗+精致曝光，氛围氤氲得很；没见过；妙。我只是想不明白，为什么不把话先说明白；比如看，这，这是一个其实向往浪漫的女人，看，这几个男人没有一个真正浪漫，看，那个勒索者有一个浪漫的灵魂，而这样的灵魂怎么能安息呢？必须死死死；就是，说出来了，作一种笔触罢了。一直氤着，容易得精神风湿。然后呢，人爱看女人，女人爱被爱的人看，但是有时先被看了再爱上也是有可能的，女人被看才有的羞耻感；有些问题提出来了，不回答，也是太现代太朦胧的毛病。他没回答任何问题。他提供了一种印象，强度还可以。太媚了；少点实在。要说情色，也不是艺术上的极致。很多桃色之直接要更清新靓丽。摄影在材料上阴柔，得带点莫扎特的精神去弹它。 |
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在未來的沙灘前的種種影節尚稱合理，然女主角在沙灘與強取照片之陌生的關係就進入莫名其妙的關係，導演欲抄襲西方之拍攝手法猶如邯鄲學步，盡失日本味而己，何況安東尼奧尼之風格亦僅爾爾；川端康成以一大男子郤總好揣摩女子之行，實在無此必要，徒顥其意在污衊女性而己。好在運鏡尚稱不惡。 |
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别新浪潮伯格曼安东尼奥尼了，这片甚至比蔡明亮的身体实验更超前。记录:1. 找寻:不是结构性身份的找寻而是物质身体的找寻:从媒介中的身体转移到物质环境中的身体。2. 逃逸:无法走出的身体凝视:开片与结尾前运动长镜的身体描绘，照相凝结的身体像，摄影俱乐部与海边剧组的女体窥探。3. 运动:城市空间中反复和持续的行走身体，大景别中的静置身体。这是一片媒介身体和物质身体的论文。 |
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他妈的，只有黑白也并不影响镜头语汇，两种色彩一样可以突出角色效果！！！中国自己的镜头语言呢？？？死绝了吗？！？！！？冈田茉莉子美炸，只是黑白我都能感觉到服装之考究，我服，深深地佩服 |
