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他们竟然穿着鞋上床，作为老中真的不能忍。 |
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唉…… |
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厄斯塔什的三人行。闪着光的琐碎话语在巴黎的空间内游荡，车站楼厅连接起城市和乡村两种景观。角色相互推诿、自相矛盾，纠缠在情欲与爱恋的真空中，知识分子式的自大，漫谈哲学、社会与电影，语言成为对外交流的名片，人物的位置时常对调，维罗妮卡的独白长镜，结束在掩面与瘫坐间。“我不做任何事，将一切交于时间。”（布列松、茂瑙） |
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#HKIFF48# 想起了滨口龙介的电影（先不论辈分），对话的有效与无效、递进又重复，导致情绪与身份在不断悄然流动，发生对话的场景，私人居室与公共空间的来回切换，也以一种重复的强调勾勒那个时代的巴黎日常与现代。（补标） |
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利奥德怎么总演爱情浪子，虽然真的像哈哈哈哈。虽然肯定一定有涉及到时代背景但真的很想说男的不行，女的就是又得做你妈又得做你情感伴侣。真的大闷片不是在电影院很难看下去那种。 |
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法国人总是让人想不到，牛！六七分钟的独白，不简单。 |
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2.5 母亲与娼妓区分女人，然后身边的女人都在沉默地听男主大段大段的政治、文化和性别说教，还得加上反堕胎，要求情人接受另一位情人的在场，但是自己却无法面对情人另外的男人，老双标了，好消息是最后15分钟“娼妓”对此有一场独白好骂，坏消息是这片子217分钟啊🆘；分两天看，虽然确实能看完，不是那种烂片的只想倍速的差，但真的看得我精疲力尽，们法国人，真能bb；当然还是比陈果的《三夫》这种彻底走下三路的高级的啦。 |
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历时一个星期，分三次终于看完了这部219分钟的在当年绝对颠覆三观的杰作 |
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看到最后几乎恍惚 好像能一直沉浸在角色绵长的修辞丰富的话语之中 对话与其发生的空间缠绕在一起 伴随着香烟或酒精的气味几乎凝结成了永恒的时光… |
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少有的我看不下去的片子 挣扎了一周还是没看完…开始怀疑新浪潮和我八字不合 |
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【好像一部知识分子去魅片，真的话好多啊】“亚历山大没有亲人、没有工作、游手好闲、无所事事，却在无休无止的谈话当中评论着政治、社会、情感、哲学等各种话题，这样的形象是独属于法国的，在当年的社会背景之下，对政治的失望，对社会环境的厌恶，对周遭的不信任，对未来的迷惘包裹着这些经历了风暴现在却身处乏味当中的年轻人，烟、酒、性和爱情都是幌子，他们通过各种方式来遮掩自己对于现状的无可奈何。”行吧。#HKIFF漏网片补齐中 |
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导演已录 对话电影 整体冗长乏味 除了三人同床女主傲人的身材没啥意思 |
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波德莱尔的反自然品位与现实主义电影杂合下的后-68/新浪潮作品，厄斯塔什镜下的巴黎仿佛触手可及，风暴过后的法国一代迫切地想要忘记一切，「即便是娼女优伶也胜过天生母亲」，对未来的幻灭与不安也将最准确的新世界变成了深渊梦魇。 |
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赞同有人说过的 这类文青的过度自我表达电影总让我现在看得索然无味 更像是在宣泄甜蜜的烦恼 以及大段的对话看起来有点闷很累 |
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看过~ |
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HKIFF#06@古天乐电影院 |
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无内涵的文艺，我们称之为作——两倍速看完，字幕做得不错 |
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2024.04.20 冰廳補。 |
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晕，要是有先看look的短评，我绝对不会看这片，快四个小时，最累这几天每天下班点开当背景音给播完了 |
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#2900 |
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2024 HKIFF IS DCP restored 80¥+9¥ RMB 港譯：母親與妓女 又名：《紅玫瑰與白玫瑰》
Alexandre對女性形象塑造只有母與妓之兩種解釋，錯落謬誤又飽含愛意的謊言到🇫🇷五月的罷工失業物質主義流行文化困境全出於一男之口（男人的嘴，騙人的絮）到頭來他就是張愛玲筆下法式佟振保
Eustache的母與妓是基於male dominated下的female subject construction雖說超越異性戀架構、權力某程度顛倒、反固有男性形象但並非代表此作就是女性主義了，對男性主體剖析也有時代局限性，最終放棄三人行奔向婚姻好好笑(向現實主義低頭？)(預計會爆但沒想到其火爆程度如此⋯三番四次搶不到成為本屆一票難求之一，太高期待引致傳統藝能失望太大如期而至) |
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爱情是自由，性爱与死亡，是一种高尚的不适。 |
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在冰厅看的…最后半小时Veronica的独白太喜欢了，她太漂亮太有魅力，所有人确实都应该喜爱她！ |
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从求婚开始，又以求婚结束，50年过去了，男性知识分子的追求似乎从未进步。 |
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从剧情上看，导演想质问“传统新浪潮式人物”（妓女这一意象，《随心所欲》）的意图昭然若揭；同居的open relationship，还是一个不明显的“妓女”（出卖身体换取未来不可预测的爱情）。再深入一个层面：新浪潮标志性的“顾左右而言他”式对话在《母妓》中俯仰皆是；同时，镜头的移动退居二线，将一切可见之物交给了事件本身。于是，我们不得不面对浮躁无止境的纯粹性力移动——荧幕上的情感连续剧。导演通过加长时间却几乎不改变对话强度的方式，从内部“凌迟”了新浪潮。
最后我们发现，男主的坦白及放弃“新浪潮”奔向婚姻这一行为，是极其软弱无力的。过去羞于回望，未来无法预计；主角及观众只能被迫相信当下这一瞬间的微小承诺。相比于《阿尔法城》最后的“我爱你”，纯粹现实主义的《母妓》所呈现出的是一个更为绝望的现状。 |
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并不难熬的三个半小时/萨特/卫生棉条/人们在咖啡馆哭泣，因为一颗催泪弹
@抵达冰厅 |
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2022 restored version web-dl |
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9点先聊哲学，政治，社会文化 ，12点再来点文学、电影，孤独与爱欲、5点老地方见对你说我爱你，晚上12点终于可以问能不能看看（）。自称为mlf的无业知识分子，信仰、性爱、死亡不过老生常谈。女性独立意识有萌芽，以性解放切入却无法排除男性参与视角，三人关系还是她爱他她也爱他，如此局限之下，真就是一个当工具妈，一个当工具whore。别当文艺男了，找份工作干干吧。语言堆积成情绪，情绪积生出关系，关系纠缠不休，朗读217分钟冗长宣言，当真没有一点情节啊。 |
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没钱不是吃不好饭的理由 |
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被台词的细致和丰富震撼，角色的行为荒诞但又很能让人代入和共情。对传统性别角色的对调，几乎所有人完全开放的关系如何充斥着交错的爱和妒意，都有很真实很细致的理解。 |
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电影院3个半小时，在电影院没打盹，厉害👍 |
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眼泪好动人💧一种直觉：动作总是大于语言 |
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从《四百击》的男主，到这部电影的男主。一死一疯一惘然的三人行。谈论着，自由，阶级，爱，欲望，嫉妒，新愁，旧恨，当新的生命降临，四个半小时的梦终于结束了。 |
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两段双人关系转变为三人关系自Veronica掌权开始，于Alexandra认输终了。母亲和娼妓选择了自己的角色，A和G的互为镜像又让片子其实有种弦外之音：女性奔向带她离开母亲角色的堕胎士，男性奔向带他离开母亲本身的妓女，两种亵渎都被诠释为爱。爱是如此复杂，法国人叨叨三个多小时翻来覆去地假装通达，却一次次陷入迷雾，我也暂时得以不再为自己那些疑惑感到苦恼:这就是不合逻辑的一件事。 |
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@抵达冰厅 / 一下就get到了，即使眯过去两次醒来也丝毫不影响观影，由语言编织成电影的出发点便是呈现状态，其重要性甚至盖过语言本身 / 提前五分钟去都抢不到座，坐在前排脖子已废，中文字幕轴反复横跳，且看字幕就看不到人脸，放弃字幕后迅速入眠，和洪尚秀一样除开文本没有肌理可言 |
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Alexandre特别像米兰昆德拉笔下的poet，在女人堆里长大，在女人之间游走，身上散发着一种cowardice和big ego的杂糅。在其眼中，女性若非“母亲”，即是妓女，等价于某种极端二元化的客体化，于是根植于男主的一言一行。一幕幕的剧作结构算不上精彩，但是奈何讽刺的太到位哈哈哈，三小时观影还是过得很快的。 |
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所以对于大部分男的来说，妻子就是母亲和娼妓的综合体啊。 |
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4.5 一种文学 感觉眼前展开的是理想中生活的状态 但过太久 也会很累吧 （20240423 是否依靠女人/爱欲生存相比依靠工作生存是一种更热烈 更纯粹 更切近的模态呢） |
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#SZ抵达冰厅# |
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冰厅放映，睡过去最多的一次观影，你们三把日子过好比什么都重要 |
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这个剧情简介是多么的愚蠢，哪个写的根本没有看过片子，电影本身3.5星，感觉男主全部人生在谈恋爱，一段处理不好的开放式关系，蛮喜欢这种长对话电影，不过三个半小时时长如果不是在电影院，应该要睡过去很多次 |
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三个半小时的文本密度好高，看的时候想起了精疲力尽，可能新浪潮总是这样一种调调，没烟没酒没咖啡馆没床就拍不出来了。该说不说，我确实挺吃法国片絮絮叨叨这套。 |
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纯粹情感 与 永恒复归 新浪潮的幽灵 #潮汐之间# |
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成功刷新了在影院的最快入睡速度...睡醒发现剧情无缝连接上了... |
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电影本身可能超出我的鉴赏能力了（也可能其实没有），但一想到有多少小文青会把自己当成里面男主一样逼逼赖赖解构所有哲学家所有主义和全世界还以为自己就是新浪潮的现代遗孤自以为很深刻的样子本人心情就是很绝望。 |
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自杀者兴致勃勃侃侃而谈，生活在解离与爱河，希望与情杀之间，这小圈子人人死亡，你是浪子别泊岸～你是我们唯一寄望～ |
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经济问题。生活方式法国人的确领先几百年，不过最后的结论却有点落后吧。新浪潮电影中对话我实在喜欢，有趣有趣
真正爱上一个人是不允许第三者又一次体现了 |
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喜欢一些台词和音乐。 |
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言语发大水… |
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看法国人拍的东西当然是从第一个段落就开始合上双眼准备开睡啦。 |
